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紀錄片所具備的時代影像功能，天然具備了講好中國故事的傳播優(yōu)勢。正在北京舉行的首屆中國紀錄片大會上，圍繞中國紀錄片如何更加有效地“走出去”，紀錄片人展開了一場深刻探討。

國家廣播電視總局國際合作司副司長周繼紅介紹，經(jīng)過多年努力，我國媒體機構(gòu)在眾多海外主流平臺開設(shè)常態(tài)化播出中國紀錄片的固定時段和欄目，打開海外觀眾了解中國的窗口，取得了積極成效。

根據(jù)國家廣播電視總局發(fā)展研究中心國際傳播研究所所長朱新梅提供的數(shù)據(jù)，除了主題傳播的主線紀錄片之外，國內(nèi)眾多優(yōu)秀紀錄片實現(xiàn)了很好的國際傳播，包括傳統(tǒng)文化領(lǐng)域的《海派百工》《錦繡記》《國家寶藏》，在海外都有出色的播放成績?！?月15日我們在YouTube平臺通過市場方式‘走出去’的紀錄片，有7部作品實現(xiàn)了百萬級的傳播。其中，自然風(fēng)景類、超級工程類、美食類的紀錄片在國際上最受歡迎，自然類紀錄片《大黃山》的國際播放量達到4700多萬次，全球累計播放量120多億次?！彼榻B，《舌尖上的中國》《早餐中國》《鋒味人間》等紀錄片也成功銷售到海外，版權(quán)銷往全世界80多個國家和地區(qū)。

清華大學(xué)影視傳播研究中心副主任梁君健補充道，這些年流媒體平臺開始廣泛參與紀錄片的策劃、拍攝、制作與傳播，平臺在促進國際合作方面發(fā)揮著越來越重要的作用。“舉個簡單的例子，視頻平臺B站每年都有紀錄片片單發(fā)布，從片單可以看到，平臺正在積極跟國際合作，引進來的同時也走出去?！?/p>

梁君健還觀察到，這幾年紀錄片的風(fēng)格與語態(tài)在發(fā)生明顯變化，越來越多自媒體選擇記錄自我生活、進行自我表達和情感眾籌，“我們看到越來越多‘紀實＋’形態(tài)、跨類型混搭，很難把它界定為傳統(tǒng)的紀錄片?！泵鎸@樣的變化，中國紀錄片人更應(yīng)該思索如何找到題材的共通性。

“我們應(yīng)該怎樣去回應(yīng)全球共同關(guān)注的議題？比如對于傳統(tǒng)文化和非遺題材的創(chuàng)作，我們怎么從傳統(tǒng)非遺項目中看到中國這片土地上的變化；比如人和自然關(guān)系的議題，我們怎樣和自然相處，又怎樣從自然中獲取人類文明發(fā)展機會。”梁君健透露，其所在學(xué)校曾經(jīng)組織拍攝了《我在故宮修文物》這種關(guān)注當(dāng)代青年文化傳承者的節(jié)目，不僅引領(lǐng)了國內(nèi)文化類內(nèi)容的潮流，還得到了紀錄片界的普遍關(guān)注?！八圆サ煤?，就是它回應(yīng)了全球共同的話題——在今天快速全球化、城市化的社會里，傳統(tǒng)和當(dāng)代怎么共存，青年人怎么認知自己的時代身份和自己的文化身份。我們在選題上要去尋找具有全球一體性的話題，才能真正推動中國紀錄片的全球創(chuàng)作和全球傳播。”

迪士尼國家地理頻道制作人李思思則認為，除了內(nèi)容上找尋共通性，及時跟上世界傳播形態(tài)的變化也必不可少。年輕人現(xiàn)在接受媒體信息更多是移動化、沉浸式，迪士尼近年來在短視頻端發(fā)力，最近剛剛制作了一期節(jié)目，邀請中國涂鴉藝術(shù)家和網(wǎng)紅共同接觸中國剪紙非遺傳承人，在集裝箱上創(chuàng)造大型藝術(shù)作品。這樣絕無僅有的嘗試，既有新鮮感又有創(chuàng)造性，收獲了年輕受眾非常好的反響。

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