英國(guó)作為一個(gè)歷史悠久的國(guó)度，雖然在文學(xué)和政治上有著光輝卓越的成就，但 其在繪畫(huà)藝術(shù)方面卻一直比較沉寂，甚至都沒(méi)形成屬于自己的畫(huà)派，也沒(méi)有特別有影響力的畫(huà)家和代表作出現(xiàn) 。

直到18世紀(jì)才開(kāi)始形成自己的流派，英國(guó)本土畫(huà)家威廉·荷加斯的出現(xiàn)是一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)變，而在此之前，有 兩位重量級(jí)的國(guó)外畫(huà)家?guī)缀踅y(tǒng)領(lǐng)了英國(guó)的整個(gè)畫(huà)壇 。

(資料圖片)

比如凡·戴克的肖像畫(huà)對(duì)英國(guó)的雷諾茲、庚斯博羅、勞倫斯等人都有巨大的影響，可以說(shuō)他影響了英國(guó)整整一代的畫(huà)家，甚至到了19世紀(jì)，這種影響仍然存在。

英國(guó)藝術(shù)遲遲未能發(fā)達(dá)的原因很多：

第一，英國(guó)跟藝術(shù)發(fā)源地歐洲大陸的距離可能是一個(gè)重要的因素 ，英吉利海峽不僅隔離了它與歐洲大陸的交流，也隔離了歐洲大陸的藝術(shù)，畢竟在那個(gè)年代，普通人要跨越海峽遠(yuǎn)行，那可不是個(gè)容易的活~

第二，可能是 18世紀(jì)的英國(guó)人都在忙著搞錢(qián)、除了搞錢(qián)可能還是搞錢(qián)， 忙著殖民擴(kuò)張、讓日不落的國(guó)旗在大洋彼岸、世界各地冉冉升起

第三，英國(guó)藝術(shù)的遲緩發(fā)展， 新教似乎也起來(lái)很大的因素 ，因?yàn)樗囆g(shù)的發(fā)展有賴(lài)于想象力，而新教只鼓勵(lì)人們把想象力用于學(xué)問(wèn)和神學(xué)方面；但是，荷蘭同樣在新教的勢(shì)力之下。

或許最主要的原因是清教徒的反叛和他們遺留的影響：喜愛(ài)藝術(shù)的查理一世被處決，他搜集的藝術(shù)品散失了，在混亂的共和政體下，英國(guó)人的心智退化——除了彌爾頓。

在查理二世時(shí)代，清教徒的影響曾一度收斂起來(lái)，但在威廉三世和漢諾威王朝時(shí)期又死灰復(fù)燃，而在循道宗得勢(shì)時(shí)期更是卷土重來(lái)，大行其道。于是，美再度成為罪惡。

當(dāng)時(shí)英國(guó)沒(méi)有可供公開(kāi)展覽的博物館，大多數(shù)繪畫(huà)都被搜集（也可以說(shuō)大部分是藏匿）在這些貴族家中 。

外國(guó)藝術(shù)家之所以受到特意眷顧，幾乎全是因?yàn)樗麄兲骘@貴士紳畫(huà)像，滿(mǎn)足了這些人留名以垂千古的欲望。相比之下，山水風(fēng)景和歷史傳記就顯得乏人問(wèn)津了。

于1754年創(chuàng)立的英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院，就曾試圖借展覽和比賽來(lái)激勵(lì)本國(guó)的天才，一方面在畫(huà)展之上邀請(qǐng)那些達(dá)官貴族的潛在客戶(hù)來(lái)參展

讓他們看到英國(guó)本土畫(huà)家的作品，精二潛移默化地影響這些顧主們，讓他們不要僅僅收藏那些歐洲大陸的古代優(yōu)秀畫(huà)家的作品

用今天的話(huà)來(lái)說(shuō)就是： 即使顧主們對(duì)本土畫(huà)家的作品沒(méi)有需求，也要給他們制造出需求來(lái)……

然而， 雇主們的審美、以及其對(duì)繪畫(huà)的需求轉(zhuǎn)變，可不是一蹴而就的 ，必然要通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的洗禮。

對(duì)英國(guó)藝術(shù)的要求，還是不得不寄望于下一代，下一節(jié)，我們?nèi)タ悼的切? 把油畫(huà)當(dāng)做連環(huán)畫(huà)的英國(guó)畫(huà)家——威廉.荷加斯！

參考資料：

1. 淺談?dòng)?guó)美術(shù)史

2. 《文明的故事》

end

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