1、溪山行旅圖 溪山行旅圖 北宋 范寬 絹本墨筆 縱206.3厘米，橫103.3厘米 臺北故宮博物院　　米芾對范寬的繪畫風(fēng)格曾作過這樣的描述：“范寬山水叢叢如恒岱，遠(yuǎn)山多正面，折落有勢。

2、山頂好作密林，水際作突兀大石，溪山深虛，水若有聲。

3、物象之幽雅，品固在李成上，本朝自無人出其右。

【資料圖】

4、晚年用墨太多，勢雖雄偉，然深暗如暮夜晦暝，土石不分。

5、”我們把這段話用來與本圖勘校，就會感到很是妥貼。

6、所以歷來鑒藏家和美術(shù)史家們均堅信此圖為范寬真跡。

7、近年對畫幅樹下草業(yè)間“范寬”二字款 的發(fā)現(xiàn)更證實了這點(diǎn)。

8、　　此畫單從構(gòu)圖方面說，應(yīng)屬于平易之境，但它卻產(chǎn)生了非凡的力量。

9、究其原因一是造型的峻巍，其次是筆墨的酣暢厚重。

10、此圖經(jīng)清內(nèi)府收藏，《石渠實笈初編》著錄。

11、　　“溪山行旅圖”是范寬的代表作，也是中國繪畫史中的杰作。

12、這件作品給人的第一感覺就是氣勢雄強(qiáng)，巨峰壁立，幾乎占滿了畫面，山頭雜樹茂密，飛瀑從山腰間直流而下，山腳下巨石縱橫，使全幅作品體勢錯綜，在山路上出現(xiàn)一支商旅隊伍，路邊一灣溪水流淌，正是山上流下的飛瀑，使觀者如聞水聲、人聲、騾馬聲，也點(diǎn)出了溪山行旅的主題。

13、　　范寬以雄健、冷峻的筆力勾勒出山的輪廓和石紋的脈絡(luò)，濃厚的墨色描繪出秦隴山川峻拔雄闊、壯麗浩莽的氣概。

14、這幅豎長的大幅作品，不僅層次豐富，墨色凝重、渾厚，而且極富美感，整個畫面氣勢逼人，使人猶如身臨其境一般。

15、撲面而來的懸崖峭壁占了整個畫面的三分之二。

16、這就是高山仰望，人在其中抬頭仰看，山就在頭上。

17、在如此雄偉壯闊的大自然面前，人顯得如此渺小。

18、 山底下，是一條小路，一隊商旅緩緩走進(jìn)了人們的視野——給人一種動態(tài)的音樂感覺。

19、馬隊鈴聲漸漸進(jìn)入了畫面，山澗還有那潺潺溪水應(yīng)和。

20、動中有靜，靜中有動。

21、這就是詩情畫意！詩意在一動一靜中慢慢顯示出來，仿佛聽得見馬隊的聲音從山麓那邊慢慢傳來，然后從眼前走過。

22、　　《溪山行旅圖》，好就好在靜止的畫面有一種動感，一幅空間藝術(shù)的繪畫卻有一種時間藝術(shù)的感覺。

23、面對這幅一千多年前古人的繪畫，體味著畫中令人心醉的意境，怎能不令人發(fā)出由衷的贊嘆。

24、　　打開《溪山行旅圖》，一座大山矗立眼前，和山水一起映入人們眼簾的，還有不少收藏者的題款，而這些題款，就成了揭開名畫流傳千年的唯一線索。

25、　　這枚“御書之寶”方璽的印文和印色，具有明顯的宋代特點(diǎn)。

26、可見，這幅名畫曾經(jīng)被收藏于北宋的皇宮。

27、隨著金兵南下，北宋滅亡，皇宮里的大量珍寶繪畫開始流散于民間，其中也包括范寬的《溪山行旅圖》。

28、　　范寬發(fā)展了荊浩的北方山水畫派，并能獨(dú)辟蹊徑，因而宋人將其與關(guān)仝、李成并列，譽(yù)為“三家鼎峙，百代標(biāo)程” 。

29、后人將范寬與李成、董源二人合稱“宋三家”，之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵畫派”和現(xiàn)代的黃賓虹等大師，都受到范寬畫風(fēng)的影響。

30、　　宋元兩代，大師級的畫家都以范寬的繪畫為典范。

31、南宋初期的李唐，稍后的一些的馬遠(yuǎn)、夏圭元代的倪云林、王蒙，都對范寬的畫風(fēng)大加贊賞。

32、　　幾乎所有著名的畫家，說到范寬山水畫神異的表現(xiàn)力時，都一致認(rèn)為“范寬之畫，遠(yuǎn)望不離座外”，范寬的畫，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，給人一種身臨其境的感覺。

33、　　元代著名書畫家趙孟頫認(rèn)為范寬“畫山，皆寫秦隴峻拔之勢。

34、大圖闊幅，山勢逼人，真古今絕筆也”。

35、　　繼續(xù)看畫，就會發(fā)現(xiàn)第二枚御用方印，這枚 “御書之寶”的印鑒，是乾隆皇帝專門用于收藏的印鑒。

36、　　巍峨的山峰，蔥蘢的林木，突兀的巨石，描繪出雄偉的自然景色；山路間行商的小小馱隊又顯出了人世間生活的脈搏，自然與人世的生命活動處于和諧之中。

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關(guān)鍵詞： 溪山行旅圖 身臨其境 給人一種 對大家有