末日喪尸迷看過來，最近有一部《最后生還者》來了。

(資料圖片)

它改編自游戲《The Last of Us》，講述真菌爆發(fā)后的末世故事， 人類被一種突變的真菌大規(guī)模感染，變成嗜血殘暴的喪尸，幸存的極少人類只能在隔離區(qū)艱難生存。

《最后生還者》開播至今已 6 集，豆瓣約 4.5 萬人打出了 9.1 高分。末日喪尸主題早被拍爛了，游戲改編影視又常被罵得巨慘，《最后生還者》拿什么贏？

無新意的末日喪尸老劇情

作為一個看遍了末日喪尸主題影視作品的人，我不覺得《最后生還者》的背景設(shè)定有任何出彩的地方。

一樣的末日危機爆發(fā)背景，一樣的感染和轉(zhuǎn)化套路，一樣的「造化弄人不得不踏上任務(wù)之旅」，一樣的「天之驕子自帶抗體可拯救全人類」。

用腳趾頭都能想得出，最后立意還是一樣的「人性的背叛和道德的淪喪」，探討來探討去，老套的劇情還會混雜一些強行正確的觀點讓觀眾接受。

「變異蟲草導(dǎo)致人類大規(guī)模感染」還不如《天賜之女》的孢子設(shè)定來得有末日的窒息感和絕望感，讓我不禁疑惑「在人類熱武器面前就這玩意也能翻天」？

下圖高能預(yù)警，請謹慎觀看。

哦，對了，劇集一旦獲得商業(yè)成功開始水劇情，現(xiàn)實中大概率一樣走向爛尾。

吐槽完畢，我仍想點贊。

亮點在于寫實路線

注：下文有輕微劇透

末日危機爆發(fā)的原因是病毒也好，是變異蟲草也好，都只是一種背景的設(shè)定，換一換基本不會影響劇情的發(fā)展，想把故事講好還是要靠人物和劇情。

《最后生還者》中的兩對 couple 特別吸引我，一對是男主 Joel 和 Tess，一對是 Frank 和 Bill。

男主 Joel，右側(cè)為 Tess

Tess 一出場就展現(xiàn)了她無與倫比的察言觀色、說服和情緒管控能力以及大局觀。

被用刑后，她忍著疼痛頭腦清醒地洞悉了施暴者的內(nèi)心，一番話輕松動搖了施暴者進一步施暴的決心，施暴者甚至開始考慮放 Tess 離開。

后來，每當 Joel 沖動或優(yōu)柔寡斷時， Tess 都能進行有效地勸導(dǎo)和指引，讓 Joel 發(fā)揮出最大的能力。

Joel 也不簡單，能聽得進去別人的合理建議并正確行動，只要做定了選擇，該干就干，毫不含糊。

男主 Joel，女主 Ellie

能在末日生存 20 年的人哪有那么簡單，各方面都不行的人早被自然淘汰了，《最后生還者》里每個人物的塑造都走了寫實路線，我很喜歡。

另一對 Frank 和 Bill 則講述著愛和責(zé)任。

兩人相識于一個坑，結(jié)緣于一頓飯和一陣鋼琴聲，兩人在末世相依為命。

一個外向奔放對生活充滿希望，一個內(nèi)斂克制擁抱風(fēng)險管控，兩人共同生活 20 年，相互影響，相互為對方改變，最終走過了幸福的一生。

這對 couple 的情節(jié)沒有宏大的敘事，全是兩個普通人相處的細節(jié)，有甜蜜，有爭吵，有激情，有平淡，磕磕絆絆一直到老。

無數(shù)人從他們身上看到了自己感情或婚姻的影子，也會思考如果不是末世， 他倆真能走到最后嗎？

現(xiàn)實沒有假設(shè)，生活就是如此往前走，因此《最后生還者》在某些劇情方面的寫實路線我也很喜歡。

還原場景，尊重劇情

目前，絕大多數(shù)贊美的聲音主要來自于兩點，一是場景高度還原，二是尊重劇情。

《最后生還者》的原游《The Last of Us》第一部大獲成功，不少玩家都對其動畫的真實感、色彩表現(xiàn)和光影變化贊不絕口，認為不輸《荒野大鏢客：救贖2》，有游戲玩家稱：

人物微表情之豐富至今沒有任何一款游戲能夠超越，甚至不同階段都有不同人物模型

游戲中的細節(jié)幾乎可以以假亂真

游戲中很多場景在劇中利用特效技術(shù)進行了還原，讓游戲黨大呼看得過癮 —— 這燃燒的可都是白花花的經(jīng)費啊。

尊重劇情有限創(chuàng)新是游戲黨們點贊的另一個重要原因。

編劇基本還原了游戲的主線劇情，沒有進行任何大的改編，只在細節(jié)處補充了一些劇情，讓人物形象更加立體。

這么多年過去，突然發(fā)現(xiàn)我們欠六小齡童老師一聲道歉，感謝他備受戲謔之時輸出的「至理名言」：

改編不是亂編，戲說不是胡說。

時至今日，身為觀眾的我們終于明白這句話的可貴。

改編作品接受的第一場考驗來自于游戲黨或原著黨，他們給出的第一波評論往往聚焦在劇情方面，會直接影響改編作品接下來的評價風(fēng)向。

一方面，我們驚嘆于游戲黨或原著黨的先導(dǎo)作用，另一方面我們也看到一個現(xiàn)象，成功的游戲的原劇情都飽受大眾好評，為什么？

不優(yōu)秀，就消失

原因很簡單，劇情不出色的游戲早就在商業(yè)層面消失了。

為了做出好游戲，讓玩家心甘情愿掏錢，游戲最重要的就是讓玩家有代入感和參與感，這兩點必須依托劇情去實現(xiàn)。

哪怕是王者榮耀這樣的 MOBA 競技類游戲，也會花非常大的力氣構(gòu)建劇情和塑造人物特色，以期讓玩家找到自己的心理代入容器，或是李白，或是亞瑟，或是安其拉。

游戲劇情一般由「游戲劇情師」或「敘事設(shè)計師」搭建，比如以劇情聞名于世的《仙劍奇?zhèn)b傳》一，就是仙劍之父姚壯憲把自己關(guān)于仙俠 RPG 的構(gòu)想交給了謝崇輝，再由謝崇輝創(chuàng)作劇本，甚至包括游戲中所有的人物詩詞。

劇情充滿哲理，和游戲元素以及人物性格巧妙結(jié)合

Far-off Daydream Games 的創(chuàng)意總監(jiān) Leonid Pilchin 接受采訪時說：

我們會為劇情發(fā)展感到興奮，甚至愿意為它等上好幾個月……我認為故事最厲害的地方在于它們真的能讓觀眾跟角色建立情感聯(lián)系。

就比如你會聽到有人說「我喜歡她，我希望她能得到屬于她的幸福」或者「我討厭那家伙，他最好遭受報應(yīng)」。

我相信這就是故事魅力的根源所在——人們好奇角色的生活將會怎樣發(fā)展，他們會成功還是會失敗，他們將會面臨怎樣的困難。

作為創(chuàng)作者，你的工作就是展現(xiàn)出這種角色魅力，讓人們愿意為這種奇妙的體驗花費時間。

努力滿足游戲玩家不斷提升的體驗需求，再加上游戲劇情創(chuàng)作和影視創(chuàng)作相比天馬行空一切皆有可能，優(yōu)秀的游戲往往有著優(yōu)秀的劇情。

或者也可以說，有了優(yōu)秀的劇情，游戲才具備了優(yōu)秀的重要條件。

改編的「兩個凡是」

成功的改編影視作品不少，遠一點的 87 版《紅樓夢》和《西游記》，近十幾年的《仙劍奇?zhèn)b傳》、《生化危機》和《行尸走肉》等，往最近說還有《三體》。

無論游戲黨還是原著黨，都非常在意改編作品的劇情還原度。

而無一例外，改編作品的市場表現(xiàn)和輿論口碑都符合以下「兩個凡是」定律：

凡是尊重原作和原游的作品大部分都獲得了不同程度的成功。

凡是胡編亂改的作品基本都既不叫好也不叫座。

一款游戲或一部作品能拿來改編，一定是在相應(yīng)的圈層已大獲成功，否則也不會進一步大規(guī)模商業(yè)化。

如果放著現(xiàn)成的成功路徑不走，偏要亂蹦跶往亂編坑里跳，觀眾的評論和錢包會讓改編作品知道不知好歹是什么下場。

目前，《最后生還者》已續(xù)訂第二季，期待它接下來的表現(xiàn)吧。

關(guān)鍵詞： 最后生還者 仙劍奇?zhèn)b傳 joel