作者：雅婷

編輯：木村拓周

無(wú)論是作為漫威電影宇宙第五階段新征程的開(kāi)啟之作，還是作為內(nèi)地觀眾在《復(fù)聯(lián)4》后睽違三年終于同步影院上映的作品——《蟻人與黃蜂女:量子狂潮》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《蟻人3》）表現(xiàn)一般且不如預(yù)期正成為全球多數(shù)觀眾的共識(shí)。

(相關(guān)資料圖)

據(jù)豆瓣6.2分、爛番茄51%的新鮮度、歐美媒體權(quán)威評(píng)分網(wǎng)站 Metacritic 49分以及媒體綜合評(píng)論來(lái)看，《蟻人3》不夠幽默，想象力貧瘠，打戲混亂和劇情平淡等問(wèn)題被頻繁提起，甚至多元宇宙階段大反派“康”作惡多端的登場(chǎng)也顯得有些俗氣。再輔以這幾年《永恒族》、《奇異博士》和《雷神》等系列的口碑疲軟，“多元宇宙”、“打亂時(shí)空線(xiàn)”等新概念的乏力，評(píng)論和觀眾都有些擔(dān)心第五階段的發(fā)展“搖搖欲墜”。

這種預(yù)期落差對(duì)暌違三年的國(guó)內(nèi)觀眾而言，也許會(huì)顯得更加直觀?？紤]到《黑豹2》已經(jīng)在海外上映數(shù)月，且議題本身對(duì)國(guó)內(nèi)觀眾吸引力有限；《蟻人3》很有可能是多數(shù)中國(guó)觀眾重回電影院看漫威的第一部作品。

而當(dāng)我?guī)е胍统?jí)英雄重逢，再次被視效奇觀振奮，用（相對(duì)）普世價(jià)值化解心靈危機(jī)的心情戴上3D眼鏡后，誠(chéng)實(shí)地說(shuō)，我得到的是幾乎全然反作用力的答案。

斯科特?fù)u身一變成為了富有家族的一員，找不到一點(diǎn)首次登場(chǎng)時(shí)失敗賊人的影子。超級(jí)英雄的故事焦點(diǎn)在他岳父母和女兒和伴侶上游離，嘗試和康分割120分鐘的故事情節(jié)。量子領(lǐng)域的世界看起來(lái)可以是任何一個(gè)新世紀(jì)后大片里的虛擬空間，相比變小后微縮景觀的呈現(xiàn)，蟻人們應(yīng)對(duì)危機(jī)的方式更多選擇了“變大”。

主要故事情節(jié)的處理，讓人忍不住懷疑自己怎么又要被迫復(fù)習(xí)十幾年前就固定下來(lái)的《阿凡達(dá)》式的老派故事，而量子領(lǐng)域的危機(jī)甚至還比《阿凡達(dá)》還要保守。我不確定這種“超級(jí)英雄去陌生領(lǐng)土幫助當(dāng)?shù)乇就辆用駥?duì)抗黑暗勢(shì)力的故事”還有什么能講的新意，更何況電影的創(chuàng)作和上映時(shí)間背景是世界充滿(mǎn)了突發(fā)危機(jī)和對(duì)抗的近幾年。

從這些角度來(lái)說(shuō)，《蟻人3》的口碑遇冷固然有不同文化背景消化能力的局限性所在，但結(jié)合起這幾年表現(xiàn)平平的超級(jí)英雄們來(lái)看，《蟻人3》也可看作是漫威電影宇宙失靈黑洞的集中癥結(jié)表現(xiàn)。

01.超級(jí)英雄通貨膨脹

關(guān)于我們?yōu)槭裁从X(jué)得超級(jí)英雄電影不好看了，“審美疲勞”是最常見(jiàn)的回答。

由于《復(fù)仇者聯(lián)盟4》在商業(yè)和文化意義上的巨大成功，恰逢 Disney+ 流媒體的擴(kuò)張，漫威電影宇宙第四階段影視作品和超級(jí)英雄，在數(shù)量上大幅增多?！稄?fù)聯(lián)4》后宣布開(kāi)放并制作上線(xiàn)的動(dòng)畫(huà)、中短片和影視作品，一共有25部左右，在《蟻人 3》之前完成上線(xiàn)的也接近20部；作為對(duì)比，此前第一二階段作品僅為6部，第三階段作品則有11部。

作為過(guò)渡階段的產(chǎn)物，這些新作品不但要處理好“老帶新”的問(wèn)題（常見(jiàn)雙/多超級(jí)英雄故事線(xiàn)），時(shí)常還要和其他超級(jí)英雄聯(lián)動(dòng)，或者引入下一個(gè)危機(jī)中的關(guān)鍵人物。劇集的容量也許還有空間能同時(shí)完成如此多樣的任務(wù)，但在 150 分鐘上下的電影空間里，超級(jí)英雄們就很容易顯得“工具化”。以旺達(dá)和鷹眼這樣的角色為例，超級(jí)英雄可以因劇情推進(jìn)的需要，在正反身份里反復(fù)橫跳。

當(dāng)然，反復(fù)橫跳得好的話(huà)，或許也可以為角色的復(fù)雜性保留成長(zhǎng)空間。但越來(lái)越著急的故事線(xiàn)，膨脹的人物數(shù)量，復(fù)雜的過(guò)渡任務(wù)，以及資本的合約限制，實(shí)則很少為超級(jí)英雄探索自己的信念設(shè)置足夠有說(shuō)服力的歷程，又如何談曾經(jīng)的激勵(lì)和走進(jìn)人心呢？

過(guò)去，我們樂(lè)于談《復(fù)聯(lián) 4》前后時(shí)期的電影彩蛋，把它作為鏈接起漫畫(huà)、觀眾和電影的道具所在，既為電影制作周期空檔里填充期待，也凝聚影迷對(duì)漫威文化的想象和討論。但日益同質(zhì)化的故事，和工具色彩變強(qiáng)的超級(jí)英雄，則逐漸把這些樂(lè)趣變成一個(gè)進(jìn)入故事世界的負(fù)擔(dān)。

在加上電影院在疫情期間的受挫、流媒體對(duì)觀影場(chǎng)景的主導(dǎo)，院線(xiàn)電影作為一個(gè)媒介的公共性在難以避免地被削弱；更不要說(shuō)墻外觀眾在 Netflix、Hulu、Apple+ 和 HBO 之間輕易有著巨量的故事選擇。觀眾很容易對(duì)沒(méi)有新意的故事失去一起探索的激情。

以上這些問(wèn)題都會(huì)逐一落到《蟻人 3》上。不明不白的故事線(xiàn)是最顯著的。新出場(chǎng)的珍妮特和凱茜，高光臺(tái)詞或許有，但幾乎沒(méi)有能讓人記住形象和性格特點(diǎn)的高光情節(jié)。而更重要的是，如果你是一個(gè)沒(méi)看過(guò)《洛基》也對(duì)漫威漫畫(huà)體系不太了解的觀眾，康在電影里的出場(chǎng)絕對(duì)是相當(dāng)無(wú)聊的，他和此前絕大多數(shù)好萊塢陳詞濫調(diào)的反派相似，嘴上說(shuō)的是什么我要復(fù)仇，實(shí)際還是一個(gè)沒(méi)頭沒(méi)尾只想毀滅人類(lèi)的怪人。

這當(dāng)然會(huì)讓第五階段的初現(xiàn)，相當(dāng)灰頭土臉。

02.本地化和第四階段的愿景打架

由于《復(fù)聯(lián) 4》的成功實(shí)在過(guò)于耀眼，漫威影迷甚至是普通的電影觀眾，實(shí)際上都知道《復(fù)聯(lián) 4》結(jié)束后的第四階段主要任務(wù)所在——撫慰漫威粉絲的創(chuàng)傷、用老帶新的方式（結(jié)合具體的社會(huì)文化訴求）推出新一代“復(fù)聯(lián)”或者“類(lèi)復(fù)聯(lián)”的超英群體、引導(dǎo)觀眾完成對(duì)宇宙危機(jī)概念的認(rèn)知和情感升級(jí)。

事實(shí)上，以2021年前后推出的漫威影視作品如《旺達(dá)幻視》、《獵鷹冬兵》、《黑寡婦》為例，情感療愈功能和呼應(yīng)（美國(guó)）現(xiàn)實(shí)訴求或許還做到了有的放矢。“治愈”這個(gè)詞聽(tīng)起來(lái)雞湯，可實(shí)際上也是好萊塢作為強(qiáng)情節(jié)制造機(jī)器被世界市場(chǎng)接納的拿手活，用善惡分明的道德倫理帶安置觀眾從現(xiàn)實(shí)里感受到的來(lái)自社會(huì)結(jié)構(gòu)層面不公的焦慮。

在那個(gè)階段的漫威實(shí)際做得不錯(cuò)。首先，它承認(rèn)影視作品里主角們被剝奪的東西，不論是愛(ài)情、尊嚴(yán)還是精神領(lǐng)袖，它以接納人們悼念痛苦的姿態(tài)出現(xiàn)。然后，它向美國(guó)本土的真實(shí)危機(jī)伸出雙手——《旺達(dá)幻視》恰逢美國(guó)新冠后的第一波生命逝去，《獵鷹冬兵》幾乎都有點(diǎn)嚴(yán)肅在探討美隊(duì)精神和美國(guó)保守及自由的分裂問(wèn)題，即便是《女浩克》也從女性的憤怒切入美國(guó)本土有政治實(shí)踐意義的性別議題。

出于普羅大眾在這幾年，都能因?yàn)榻?jīng)濟(jì)下行、疫情、環(huán)保和戰(zhàn)爭(zhēng)危機(jī)感受到焦慮的普遍情緒。單看漫威電影宇宙的這一創(chuàng)作策略，似乎沒(méi)有問(wèn)題，畢竟只有真實(shí)的危機(jī)被緩和解決才能放置真實(shí)的痛苦。但這和漫威宇宙第四階段中，引導(dǎo)受眾去認(rèn)同并想象未來(lái)危機(jī)的任務(wù)，是有所沖突的，雖然你很難說(shuō)這就是漫威的問(wèn)題。

痛苦的講述和被解決，需要個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的真誠(chéng)使用和創(chuàng)造。漫威電影宇宙在這方面做了盡可能多的嘗試，觀眾當(dāng)然樂(lè)于看到越來(lái)越多元的性別和不同文化群體膚色創(chuàng)作者出現(xiàn)，創(chuàng)作者們也盡力而為把個(gè)人困境和體驗(yàn)與超英電影相結(jié)合。但這個(gè)結(jié)果卻是一目了然的，它篩選的更多還是從美國(guó)本土成長(zhǎng)起來(lái)的創(chuàng)作者，所以我們共同目睹了好萊塢自我革新時(shí)的有趣現(xiàn)象——從《尚氣》到《月光騎士》，“這部作品很真誠(chéng)，確實(shí)表現(xiàn)了美籍X裔的困惑和自我拉扯”。（《蟻人 3》甚至沒(méi)能做到這一點(diǎn)。）

對(duì)于意在全球市場(chǎng)的漫威影業(yè)和迪士尼來(lái)說(shuō)——美國(guó)本地化的問(wèn)題和故事到底能有多大的代表性呢？尤其是在世界政局詭譎多變又沒(méi)什么規(guī)律的近幾年?；卮疬@個(gè)問(wèn)題是很重要的，我們對(duì)未來(lái)危機(jī)的想象不就正基于此嗎？在和平合作年代想象反派是容易的，但在現(xiàn)在，人們要如何跳過(guò)眼前的危機(jī)去想象未來(lái)的危機(jī)，這需要非常有想象力又切合實(shí)際經(jīng)驗(yàn)的答案。

《蟻人3》是不夠的，《黑寡婦》和《黑豹2》也是不夠的，甚至是創(chuàng)造了票房紀(jì)錄的《蜘蛛俠：英雄無(wú)歸》也是不夠的。懷舊可以安撫我們受傷的心情，但不能帶我們走過(guò)眼前的危機(jī)。

03.保守的文化秩序和想象

就目前來(lái)說(shuō)，漫威電影宇宙其實(shí)給出了一種答案——現(xiàn)實(shí)的危機(jī)在漫威的世界里，或者說(shuō)其他的多元宇宙里，已經(jīng)被解決啦！

登場(chǎng)的新世代超級(jí)英雄們，確實(shí)有了更多的女性，更多不同性取向、文化族群和膚色，像蟻人這樣盡想著給人當(dāng)?shù)謵?ài)耍小聰明的白男才是少數(shù)。然而，為了讓老英雄們體面退場(chǎng)，加快新的超級(jí)英雄隊(duì)伍整合，這些迭代和交班，都是以一種非常溫和的面貌、“自然而然”地實(shí)現(xiàn)的。這讓前三階段中，來(lái)自種族/性向/性別維度的不平等，都顯得是一種“沒(méi)注意到”的不小心。

當(dāng)然，說(shuō)這個(gè)不是為了去清算超級(jí)英雄內(nèi)部（可由《黑袍糾察隊(duì)》代為完成），清算或許也沒(méi)有實(shí)際的意義。只是這樣的宏觀設(shè)定確實(shí)存在信服力的問(wèn)題，哪怕僅僅針對(duì)美國(guó)觀眾而言。如果近年來(lái)的女性權(quán)益提升實(shí)際上是經(jīng)歷幾輪 Metoo 運(yùn)動(dòng)的反擊和挫折以及2019年的女權(quán)大游行才達(dá)成的，如果對(duì)種族歧視、性向歧視的抗?fàn)帉?shí)際上經(jīng)歷了幾十年、付出了相當(dāng)慘痛的代價(jià)——被漫威云淡風(fēng)輕描述出來(lái)的多元宇宙現(xiàn)實(shí)，究竟在哪個(gè)現(xiàn)實(shí)呢？

完全回避了對(duì)權(quán)利爭(zhēng)取過(guò)程的描畫(huà)，僅呈現(xiàn)一個(gè)和諧自然的表面結(jié)果，漫威宇宙的多元化便顯得難以令人信任，也因此失去了觸及更廣大觀眾層面心靈的機(jī)會(huì)。

《蟻人3》似乎很有代表性。事實(shí)上，我還挺喜歡《蟻人3》中斯科特分裂出無(wú)數(shù)個(gè)自我可能性的那個(gè)橋段，看過(guò)電影的觀眾或許也有印象，當(dāng)斯科特每行動(dòng)一步就分裂出無(wú)數(shù)個(gè)我和我吵架，那種眾聲喧嘩下的焦慮和無(wú)助，某種程度上甚至也能契合近些年不斷被媒體和文化作品提到的個(gè)人主義危機(jī)相合。但電影解決這個(gè)問(wèn)題的方式依舊是非常輕浮的，那些真誠(chéng)的部分也就像這個(gè)片段的閃爍——有一點(diǎn)，但也就一點(diǎn)了。

當(dāng)電影主動(dòng)選擇回避?chē)?yán)肅的選擇和感受方式時(shí)，我們固然可以理解成它是為了搞笑和輕松服務(wù)，可如果全片都是這樣的閃爍，我們得到的最終就是這樣一種作品——被空洞的口號(hào)和符號(hào)填滿(mǎn)，因?yàn)樗芙^真實(shí)存在的事情。

我們?cè)谶@個(gè)層面上來(lái)理解凱茜發(fā)表振奮人心講話(huà)的空洞，和漫威新一代青少年超級(jí)英雄的搖擺。事實(shí)上，如果我們稍微關(guān)注一點(diǎn)海內(nèi)外社會(huì)新聞，我們或許能知道越來(lái)越多的青少年成為捍衛(wèi)個(gè)人權(quán)利甚至是他人權(quán)利的主力軍。這背后托出的本可能具有共識(shí)性的問(wèn)題是，全世界青年上升通道的收窄、青年對(duì)自我話(huà)語(yǔ)權(quán)的捍衛(wèi)以及青年渴望改變現(xiàn)狀的情緒。

而漫威的處理方式則是，它邀請(qǐng)非常多的青少年英雄入場(chǎng)，去分享鎂光燈下的榮譽(yù)。但無(wú)論是凱茜還是凱特·畢曉普還是小蜘蛛俠，他們都是始終是一個(gè)尚不能完全為自己行為負(fù)責(zé)的主體，那些嚴(yán)肅青春電影里所反抗的事情——成年人以保護(hù)的名義限制你，成人世界荒誕卻難以反抗的規(guī)則，社會(huì)身份不合法性的束縛——原封不動(dòng)地存在于每一個(gè)年輕的超級(jí)英雄身上。運(yùn)氣好人物的如彼得·帕克因?yàn)槁睹嬖鏘P硬，還有圍繞自己的電影和故事存在。其他人更多是處在一種排隊(duì)的狀態(tài)里，等待一種被動(dòng)的成長(zhǎng)。

某種程度上這也是我越來(lái)越難以投入漫威故事的原因。時(shí)間和距離的拉遠(yuǎn)無(wú)可避免地改變了很多事情，當(dāng)遠(yuǎn)方的故事減少，遠(yuǎn)方的消息卻傳多，我們對(duì)真實(shí)和精彩的定義也會(huì)受到影響。但也有這樣的一種可能，《蟻人3》只是漫威搖擺探索中踏得較淺一步，對(duì)大眾喜好和電影市場(chǎng)嗅覺(jué)敏感的漫威、迪士尼和好萊塢，最終還是會(huì)創(chuàng)造出栩栩如生的世界，用故事和可感的情感帶我了解遠(yuǎn)方，而非冷冰冰的消息。

關(guān)鍵詞： 奇異博士