1

今天過節(jié)，隨便寫寫。

后臺有很多讀者留言，讓我講講《中國奇譚》。

(相關(guān)資料圖)

劇情解讀之類知乎豆瓣上講的人已經(jīng)很多了，我就不說了。

這個片子，每一集都是獨立的，并且水平相差很大。

但整體誠意很足。

今天不講劇情，簡單談一個很細節(jié)的點，創(chuàng)作模式。

《中國奇譚》的核心驅(qū)動力，是專斷獨行，是不聽勸。

是最低損耗的創(chuàng)作模式。

《中國奇譚》能殺出來，就在于它的創(chuàng)作模式是“低損耗”的，創(chuàng)作者有多天才，觀眾看到的作品就有多牛叉。

同樣，如果創(chuàng)作者一般，這一集就會一坨答辯。

不知道大家有沒有注意到一個細節(jié)哈，《中國奇譚》每一集的導(dǎo)演和編劇，都是同一個人。

這一點非常重要。

任何影視作品，不管是真人劇還是動畫，只要導(dǎo)演和編劇不是同一個人，就一定會存在思路打架和互相甩鍋的問題。

即使兩個人都是天才，就能一定能拍出好作品了嗎？

不，反而更沒法合作了。

因為誰都覺得自己的想法是最牛叉的，還沒拍呢內(nèi)部就先得掐起來。

一部好作品，導(dǎo)演和編劇里至少要有一個天才，而且要讓天才的那個說了算。

只要能確定一個主心骨，讓這個人決定主要方向，也背負(fù)主要責(zé)任就可以了。

但現(xiàn)實是什么，是編劇說了不算，導(dǎo)演說了也不算，出錢的人說了才算。

人家也有理由的啊，我花了這么多錢，我關(guān)心一下作品拍得怎么樣有問題嗎？

我提點意見不可以嗎？

我覺得你拍的不好看，我讓你改不行嗎？

我勸勸你，你聽聽勸不好嗎？

我，是，為，你，好。

最后決定作品是什么樣的，往往不是創(chuàng)作上更天才的那個，而是更會搞定甲方的那個。

搞定甲方很重要。

但搞定甲方的天分，和做出好內(nèi)容的天分，這是兩碼事。

想要做出好作品，一方面是出錢的人少干涉創(chuàng)作，另一方面就是導(dǎo)演和編劇的想法要統(tǒng)一。

說白了，就是創(chuàng)作自不自由和責(zé)任明不明確。

前者是制作方內(nèi)部的事情，我也搞不清楚；

但后者很明顯是零損耗的，看制作信息就知道了——導(dǎo)演和編劇直接就是同一個人。

剪輯、后期，這些當(dāng)然也很重要，但內(nèi)容好不好他們沒辦法負(fù)責(zé)也不應(yīng)該背鍋。

導(dǎo)演和編劇，是C位也是背鍋位。

當(dāng)這兩個角色由同一個人來扮演的時候，他就掌握了對內(nèi)容無限的權(quán)力和無限的責(zé)任。

有任何騷想法他都可以拿出來用，怎么取舍也是他自己的事情。

是好結(jié)局、壞結(jié)局還是開放式結(jié)局，都由他一個人決定。

做得好，沒人能和他搶功。

挨罵的時候，也沒法把別人丟出來分鍋。

不要聽勸。

聽自己的。

2

我自己也是這樣的，我一貫的態(tài)度，就是做內(nèi)容必須要專斷獨行。

不能聽勸。

為什么？

不是因為我是天才，也不是因為我是對的，而是要方便【歸因】。

一個內(nèi)容如果讓一群人參與，它最后效果好，不知道是因為哪個人的哪句話才好的；

效果差，也不知道是因為誰的原因才差的。

就算想改進都不知道怎么改，因為變量實在是太多了，這就變成了一個沒辦法準(zhǔn)確歸因的混沌系統(tǒng)。

但只要一篇文章有明確的歸因，就算寫的是坨大便，起碼也能分析一下問題出在哪里，下次能不能變得更好，起碼不要便秘。

當(dāng)然了，導(dǎo)演和編劇是同一個人，只是讓創(chuàng)作者的損耗變低，不代表一定能出好作品。

即使是《中國奇譚》里，也有評分低口碑差的集數(shù)。

因為還存在這個創(chuàng)作者本來水平就有限的情況，0的損耗再少也還是0，不會變成1。

但損耗低了，至少作品水平和創(chuàng)作者的水平就可以畫等號了。

你行就是行，不行就是不行。

不存在編劇行但導(dǎo)演不行導(dǎo)致拍不出效果。

就算有一兩個集數(shù)掉了鏈子，觀眾不喜歡歸不喜歡，但也知道是這個導(dǎo)演自己的問題，不是整個《中國奇譚》的問題，更不是其他集數(shù)導(dǎo)演的問題。

不要聽勸，要自己干。

3

《中國奇譚》能做到低損耗，還有一個很關(guān)鍵的因素，就是它是部動畫，不需要考慮演員演技問題。

很多涉及到真人拍攝的片子，因為有演員的加入，損耗會加大。

再天才的想法，再牛X的導(dǎo)演，演員只會12345678，拍出來也是麻瓜。

但這時候問題來了。

天才的演員遇到垃圾劇本，也不行。

演員看了也難受，這什么弱智編劇，寫的東西根本沒法演。

但凡是需要真人出鏡的內(nèi)容，除非創(chuàng)作者連演員也一肩挑了，自編自導(dǎo)自演，不然還是沒辦法做到真正的專斷獨行。

再次強調(diào)，專斷獨行不是說一定出好東西。

而是專斷獨行可以低損耗的把一個人完整的才華展現(xiàn)。

可能超神，也可能超鬼。

就像畢志飛老師也很獨，自編自導(dǎo)自演，把人類喜劇精華展示的就很淋漓盡致。

甚至你越天才，設(shè)計的角色越有深度，演員想演好就越難。

《三體》電視劇口碑夠炸裂了吧，很多觀眾依然對王傳君演的丁儀不滿，一定要給整部劇扣上一分。

這時候，《中國奇譚》的另一個優(yōu)勢來了。

《中國奇譚》它是部動畫呀，直接省掉了調(diào)教演員這一步。

里面的角色都是紙片人，你想讓他們干什么就干什么，想讓他們做什么表情就做什么表情，不存在理解不了，也不存在傳達不到位。

國漫老出爛作品，真不是因為中國缺優(yōu)秀的創(chuàng)作者。

《中國奇譚》就證明了我們不僅有優(yōu)秀創(chuàng)作者，而且有很多。

但中國動漫缺少成熟的工業(yè)化生產(chǎn)體系，這就導(dǎo)致優(yōu)秀創(chuàng)作者和好作品之間，存在大量中間商賺差價。

很多好想法好內(nèi)容，在被觀眾看到之前就已經(jīng)被損耗掉了。

如果一個人就能用各種工具包圓創(chuàng)作的全部流程，中國動漫肯定人才輩出，國漫粉絲天天過年。

無數(shù)個人公眾號，一支筆就可以生花。

無數(shù)個人up更證明了這一點，就連《三體》的影視化，目前口碑最佳最沒有黑點的，也依然是拿方塊人做的《我的三體》。

這是，0損耗。

天才還是大便，一眼可見。

看就好了，不需要勸。

但電影電視劇動畫，大部分情況下是一個需要團隊配合的工作，一個人的優(yōu)秀沒有用。

打過MOBA類游戲的都知道，一神帶四坑，最后的結(jié)果一定還是坑。

你操作再秀、再會刷經(jīng)濟，你殺得也沒隊友送得快。

《中國奇譚》一集不長，創(chuàng)作者還能用個人能力覆蓋，但一整部電影呢？一部電視劇呢？一部幾十集的動畫呢？

累死你，你也忙不過來。

就算你自己不怕累死，資方也不可能等你這么久。

你是慢慢打磨了，人家不要賺錢的嗎？

大家都不容易，互相體諒下吧。

要么工業(yè)化足夠成熟，行業(yè)里的每個人，包括創(chuàng)作者，都只是體系內(nèi)的一個齒輪，創(chuàng)作者只需要考慮怎么弄出最牛叉的創(chuàng)意和最好看的劇情就行了，作品會自己像流水線一樣下餃子——韓劇和日漫都是這個模式。

要么完全不要工業(yè)化，就純粹搞手工作坊模式，不計成本地靠天才的個人能力一點點磨——當(dāng)年那批牛X的動畫就是這么誕生的。

但現(xiàn)在的困境就是兩邊不靠，工業(yè)化沒成熟，手工作坊的時代也過去了。

4

有人覺得《中國奇譚》的成功意味著中國動畫有希望了，以后大家都照著做就好了。

我也希望是這樣，但情況并沒有那么樂觀。

《中國奇譚》是過去手工作坊模式的一次復(fù)現(xiàn)。

這種模式最大的問題，因為產(chǎn)出太不穩(wěn)定了，極度依賴天才的發(fā)揮。

就比如《中國奇譚》的第一集和第三集，你會覺得這是同一個水平線的東西嗎？

但是沒辦法啊，在行業(yè)實現(xiàn)整體的工業(yè)化之前，只有創(chuàng)作模式越專斷獨行的作品，才越有可能出佳作。

為什么中國的小說就一直很牛X，因為小說壓根就不需要工業(yè)化，小說的創(chuàng)作流程就決定了它必定是完完全全的專斷獨行。

你一支筆在手，什么都是你說了算。

沒有人能對你指手畫腳教你怎么寫，也不需要考慮演員能力問題。

決定情節(jié)好不好看的是你自己，決定角色動不動人的，還是你自己。

《中國奇譚》用的就是這種模式，編劇導(dǎo)演合一+不需要真人演員+一人只需要負(fù)責(zé)一集，決定了它的每一集都是這名導(dǎo)演個人能力的極致展現(xiàn)。

這種模式的下限有可能會特別低，因為沒有人攔著，一但爛起來就沒有底線了。

但它的上限，可以高到天上。

不缺天才，只缺讓天才低損耗的機會。

讓天才自己干，少勸。

關(guān)鍵詞： 中國奇譚