第94屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮開(kāi)播后，收視人數(shù)一路跌到960萬(wàn)，但感謝影帝威爾·史密斯貢獻(xiàn)了拳毆克里斯·洛克的名場(chǎng)面，經(jīng)社交媒體發(fā)酵后，觀眾人數(shù)陡然回升至1740萬(wàn)。

這個(gè)小插曲之外，整場(chǎng)頒獎(jiǎng)禮乏善可陳，除了影后的角逐比較激烈，其他獲獎(jiǎng)名單都無(wú)甚驚喜。

可是，無(wú)論是電影本身還是云集的明星們，都不再能吸引到足夠多的觀眾了。曾經(jīng)的頂級(jí)電影盛會(huì)淪落到要靠明星大打出手才能吸睛，而隨著評(píng)委數(shù)量的增多，評(píng)委族裔、國(guó)籍、性別、年齡層次的豐富，最終選出的獲獎(jiǎng)名單卻愈發(fā)趨于保守。

奧斯卡頒獎(jiǎng)禮，這場(chǎng)美國(guó)電影乃至世界電影的盛會(huì)，還有光環(huán)嗎？

精英化or平民化

除了頒獎(jiǎng)禮當(dāng)晚意外引爆社交媒體，其實(shí)奧斯卡早就已經(jīng)在靠近各類新媒體。今年奧斯卡還與Twitter合作，新設(shè)立一個(gè)非正式獎(jiǎng)項(xiàng)，用戶們可以投出自己喜愛(ài)的電影，電影不需要在提名名單內(nèi)。

這大概是奧斯卡版的“大眾選擇獎(jiǎng)”，盡管有聲音質(zhì)疑粉絲操控投票結(jié)果，但本次奧斯卡“粉絲最愛(ài)影片” 扎克·施奈德的《活死人軍團(tuán)》的誕生并不令人意外，或者說(shuō)，其他如《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》《蜘蛛俠：英雄無(wú)歸》等電影獲這個(gè)獎(jiǎng)，也同樣不令人意外。

無(wú)獨(dú)有偶，戛納國(guó)際電影展也剛剛宣布與Tiktok結(jié)成官方合作伙伴，允許其對(duì)包括紅毯在內(nèi)的環(huán)節(jié)進(jìn)行獨(dú)家直播，還專門設(shè)了個(gè)“TikTok短片競(jìng)賽單元”。

有評(píng)論認(rèn)為這是學(xué)院派動(dòng)搖自己秉持的理念，向社交媒體和大眾品味“低頭”，事實(shí)果真如此嗎？

奧斯卡頒獎(jiǎng)禮在不斷發(fā)展的過(guò)程中，利益關(guān)系的牽扯盤根錯(cuò)節(jié)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)算不上公平。據(jù)2012年的《泰晤士報(bào)》報(bào)道指出，學(xué)院94%的成員是白人，男性占比超過(guò)77%，平均年齡高達(dá)63歲，稱奧斯卡獎(jiǎng)為“老白男獎(jiǎng)”毫不為過(guò)。

不過(guò)，隨著以好萊塢文化精英們?yōu)槭椎钠綑?quán)運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，代表左翼民主黨品味和立場(chǎng)的奧斯卡獎(jiǎng)成了亟需改革的對(duì)象。2015年起，好萊塢掀起#OscarsSoWhite（奧斯卡太白了）的抗議活動(dòng)。

為了打破“老白男”把持獎(jiǎng)項(xiàng)的僵局，順應(yīng)時(shí)勢(shì)，學(xué)院不斷調(diào)整其評(píng)委結(jié)構(gòu)。2021年，學(xué)院吸納了包括上屆奧斯卡最佳女配韓國(guó)演員尹汝貞，流行歌手珍妮特·杰克遜在內(nèi)的共395名新成員，新增會(huì)員來(lái)自50個(gè)國(guó)家與地區(qū)，其中46%為女性，39%為少數(shù)族裔。目前學(xué)院全體成員中，33%是女性，19%為少數(shù)族裔。

評(píng)判體系的改革，體現(xiàn)在今年奧斯卡的最佳影片入圍片單上。

除了獲獎(jiǎng)作品，關(guān)懷殘障人士的《健聽(tīng)女孩》，還有奧斯卡的老朋友，史蒂文·斯皮爾伯格的歌舞片《西區(qū)故事》，黑色犯罪片《玉面情魔》，戛納嫡系、新西蘭導(dǎo)演簡(jiǎn)·坎皮恩的LGBT西部片《犬之力》，帶有自傳性質(zhì)的懷舊劇情片《貝爾法斯特》，藝術(shù)片大師保羅·托馬斯·安德森的致青春電影《甘草披薩》，丹尼斯·維倫紐瓦的科幻大制作《沙丘》，亞當(dāng)·麥凱的軟科幻、政治諷刺喜劇《不要抬頭》，中規(guī)中矩的運(yùn)動(dòng)傳記片《國(guó)王理查德》，以及當(dāng)下最炙手可熱的日本導(dǎo)演濱口龍介的《駕駛我的車》。

從英語(yǔ)片到帶字幕的外語(yǔ)片，從商業(yè)大片到純碎的文藝片，從奧斯卡一向看不上的科幻片、軟科幻片、喜劇片到西方人顯然不容易理解的日式美學(xué)典型之作，從關(guān)懷小眾聾啞群體的題材到帶有強(qiáng)烈私人印記的影像，由于越來(lái)越多女性、少數(shù)族裔、年輕評(píng)委、外國(guó)評(píng)委的加盟，這屆奧斯卡的片單與多年前的入圍片單相比，內(nèi)容顯然更豐富了，而如《甘草披薩》《駕駛我的車》這類文藝片，對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)都有著相當(dāng)?shù)挠^影門檻。

雖然整體片單的內(nèi)容豐富了，可單看最佳影片獲獎(jiǎng)?wù)邊s不盡然。近幾年來(lái)，從《月光男孩》《水形物語(yǔ)》《綠皮書(shū)》，到《寄生蟲(chóng)》《無(wú)依之地》，再到《健聽(tīng)女孩》，不難看出奧斯卡態(tài)度的擰巴，一方面看起來(lái)越來(lái)越多元和國(guó)際化，以往未被過(guò)多關(guān)注過(guò)的，有關(guān)黑人、性別、殘障弱勢(shì)群體的題材成了香餑餑，韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊和華裔導(dǎo)演接連獲獎(jiǎng)也振奮了始終被邊緣化的東亞導(dǎo)演的心；

另一方面，奧斯卡的最終選擇卻越來(lái)越窄化，有且僅有這些族裔、性別、身份上可圈可點(diǎn)的導(dǎo)演或關(guān)注小眾人群的影片拔得頭籌。

奧斯卡一邊提名更多樣的影片，一邊選擇《健聽(tīng)女孩》們，似是在表達(dá)自己的兩種決心，一種是要徹底顛覆以往單一的評(píng)委構(gòu)成，把自己打造成真正包容的、國(guó)際化的大獎(jiǎng)，另一種則是堅(jiān)決表達(dá)自己在解決歷史遺留問(wèn)題上的正確立場(chǎng)，這種正確性在于向影片的價(jià)值觀而非藝術(shù)造詣?wù)~媚，兩種決心都與政治表演無(wú)異。同時(shí)，對(duì)于真正的人類社會(huì)普遍存在的苦難，難民問(wèn)題、恐怖主義、貧困等等，奧斯卡卻視而不見(jiàn)。

從這個(gè)角度看，奧斯卡的美式左翼精英屬性可能越來(lái)越頑固了，因?yàn)槠矫駴](méi)那么在乎政治正確，平民為《蜘蛛俠：英雄無(wú)歸》買票進(jìn)影院，平民喜歡喪尸電影《活死人軍團(tuán)》。

流媒體電影平分秋色

本屆奧斯卡上，流媒體們的表現(xiàn)再次引人注意。

翻拍自2014年法國(guó)電影《貝利葉一家》的《健聽(tīng)女孩》意料之內(nèi)斬獲最佳影片，同時(shí)包攬最佳改編劇本和最佳男配，三提三中，幫助發(fā)行商平臺(tái)Apple TV+贏了個(gè)開(kāi)門紅。此外，《犬之力》《不要抬頭》《上帝之手》《暗處的女兒》等提名主要獎(jiǎng)項(xiàng)的影片也均由流媒體發(fā)行。

2020年，美國(guó)電影藝術(shù)和科學(xué)學(xué)院宣布修改第93屆奧斯卡評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則，以適應(yīng)新冠病毒疫情下電影業(yè)的新動(dòng)向。鑒于不少大型電影節(jié)紛紛取消，電影院也接連關(guān)門，許多新片無(wú)法再滿足之前參加奧斯卡的要求，即在洛杉磯的商業(yè)影院至少上映7天，包括每天至少3場(chǎng)公共售票放映。在新規(guī)則下，直接上線流媒體的電影也將有資格追逐角逐獎(jiǎng)項(xiàng)。

電影藝術(shù)和科學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)戴維·魯賓表示：我們正面臨前所未有的全球衛(wèi)生危機(jī)，要向陷入不可控局面的電影人提供支持。

三年前，阿方索·卡隆攜Netflix的《羅馬》拿下第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳外語(yǔ)片和最佳攝影，電影界一片嘩然，以斯皮爾伯格為首的老牌美國(guó)導(dǎo)演提出抗議，試圖修改參賽規(guī)則，將流媒體平臺(tái)的影片排除在外，時(shí)至今日，老導(dǎo)演攜著自己同樣具備全部政治正確元素的翻拍片《西區(qū)故事》與另一部翻拍片《健聽(tīng)女孩》同場(chǎng)競(jìng)技，慘淡離場(chǎng)，頗有些風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)的意味。

與奧斯卡對(duì)流媒體影片的欣然接納相對(duì)，戛納拒不肯為之更改規(guī)則的態(tài)度顯得有些不合時(shí)宜，福茂的老朋友，馬丁·斯科塞斯無(wú)法帶《愛(ài)爾蘭人》參展，阿方索·卡隆的《羅馬》和奧遜·威爾斯的遺作《風(fēng)的另一邊》失去在戛納海灘首映的資格，只因它們是Netflix電影，曾經(jīng)憑借《鋼琴課》摘得第46屆金棕櫚的簡(jiǎn)·坎皮恩轉(zhuǎn)投奧斯卡懷抱，靠著Netflix發(fā)行的《犬之力》問(wèn)鼎最佳導(dǎo)演。

以Netflix， Apple TV+為首的硅谷新貴，有著充足的資金和先進(jìn)的技術(shù)來(lái)顛覆好萊塢經(jīng)營(yíng)多年的娛樂(lè)王國(guó)?；ヂ?lián)網(wǎng)流媒體們不僅能夠以創(chuàng)作者們夢(mèng)寐以求的方式，粗放地支持他們，既給予資金，又給予自由，還重新定義了當(dāng)代人的娛樂(lè)生活，上線流媒體平臺(tái)的影片可以實(shí)現(xiàn)真正的全球同步上映，與傳統(tǒng)的區(qū)域發(fā)行和院線放映模式有本質(zhì)的區(qū)別。甚至對(duì)于奧斯卡評(píng)委們來(lái)說(shuō)，觀看一部線上電影也要比去電影院看方便很多。

在Netflix們的圍追堵截中，老牌電影公司被迫開(kāi)始打造自己的流媒體平臺(tái)，而已經(jīng)順風(fēng)領(lǐng)跑的Netflix們則策劃著以拿獎(jiǎng)、受到學(xué)院派認(rèn)可為目的的一次次登堂入室。

2013年，《星球大戰(zhàn)》的導(dǎo)演喬治·盧卡斯在接受《綜藝》雜志的采訪時(shí)說(shuō)：“最后我們影院將變得數(shù)量很少，那是有很多好東西的大影院，去看電影將成為要花10美元、100美元或150美元的事情，相當(dāng)于今天看一次百老匯劇，或看一場(chǎng)足球比賽所花的錢。那將成為十分昂貴的東西……（未來(lái)的電影）將會(huì)在影院里播放幾年，如同一出百老匯劇目那樣……（其余的視覺(jué)故事）都將是互聯(lián)網(wǎng)電視”。

奧斯卡走過(guò)94屆，經(jīng)歷了多次行業(yè)劇變，無(wú)聲片到有聲片，黑白片到彩色片，為了適應(yīng)行業(yè)的發(fā)展，奧斯卡屢屢修改評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則，但或許沒(méi)有哪次修改能與向流媒體電影們敞開(kāi)大門的決策更能徹底顛覆整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的生態(tài)？一切答案都在不遠(yuǎn)的未來(lái)。

中國(guó)還需要奧斯卡嗎

與韓國(guó)和日本電影在奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上出盡風(fēng)頭不同，國(guó)產(chǎn)電影近些年參與度大大下降。本次內(nèi)地選送張藝謀導(dǎo)演的《懸崖之上》，未獲提名，而他曾經(jīng)的《菊豆》《大紅燈籠高高掛》和《英雄》都入圍了最佳外語(yǔ)片的角逐。

不過(guò)，普通觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影拿不拿奧斯卡似乎也不再有執(zhí)念，這與國(guó)人文化自信增強(qiáng)，國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)發(fā)展，國(guó)產(chǎn)片舉世矚目的本土票房息息相關(guān)。

“走出去”的興致不高，“引進(jìn)來(lái)”的興趣也不大。疫情之下，以往每年都會(huì)在頒獎(jiǎng)季前后與內(nèi)地觀眾見(jiàn)面的“奧系片”也不見(jiàn)了蹤影。奧系片，專指提名奧斯卡主要獎(jiǎng)項(xiàng)，如最佳電影、最佳導(dǎo)演、影帝、影后等獎(jiǎng)項(xiàng)的影片，這個(gè)名頭一度是這類電影宣發(fā)時(shí)的重要賣點(diǎn)。

從2009年的《貧民窟的百萬(wàn)富翁》開(kāi)始，引進(jìn)“奧系片”逐漸成為慣例。2009年至2020年，大陸每年至少引進(jìn)一部奧系片，2016年后，奧系片的名頭越來(lái)越響。

2016年，奧斯卡頒獎(jiǎng)禮結(jié)束的三周后，萊昂納多·迪卡普里奧主演的《荒野獵人》登陸內(nèi)地院線。在此之前，“小李子奧斯卡陪跑多年”的梗已火遍全網(wǎng)，他當(dāng)年正巧拿下影帝，“揚(yáng)眉吐氣”。作為內(nèi)地觀眾最熟悉的美國(guó)男星之一，他專程前來(lái)造勢(shì)，還在發(fā)布會(huì)上大秀書(shū)法，寫(xiě)下了他的漢語(yǔ)昵稱“小李”。影片最終收獲了3.8億的票房，對(duì)于一部偏藝術(shù)向的電影來(lái)說(shuō)實(shí)屬不易。

2017年，包括《愛(ài)樂(lè)之城》《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》和《海邊的曼徹斯特》在內(nèi)，9部入圍影片中的5部都被引進(jìn)。2018年，《水形物語(yǔ)》《敦刻爾克》《三塊廣告牌》《至暗時(shí)刻》等4部最佳影片入圍者與國(guó)內(nèi)觀眾見(jiàn)面。2019年，奧斯片在中國(guó)的盛況繼續(xù)，8部最佳影片提名名單中的4部登陸內(nèi)地院線，《綠皮書(shū)》更是斬獲了4.8億票房，成為最賣座的奧系影片。

2020年，疫情第一年，除了后來(lái)撤檔的《好萊塢往事》之外，仍有《1917》《婚姻故事》《喬喬的異想世界》《小婦人》《極速車王》等5部入圍影片進(jìn)入內(nèi)地。

2021年，出于種種原因，內(nèi)地沒(méi)有轉(zhuǎn)播奧斯卡，入圍最佳影片的作品中只有《困在時(shí)間里的父親》后來(lái)在藝聯(lián)專線發(fā)行。

2022年的奧斯卡提名片單里，《沙丘》于去年登陸內(nèi)地院線。有業(yè)內(nèi)人士預(yù)測(cè)，剩下的幾部提名電影中，唯有《健聽(tīng)女孩》從主題、內(nèi)容上和商業(yè)價(jià)值的角度考量都比較適合引進(jìn)，但網(wǎng)絡(luò)上已有大量資源，它是否真能與大陸觀眾見(jiàn)面，尚不可知。

并非每部奧系電影都能打動(dòng)中國(guó)觀眾的心，但它們的存在有利于豐富中國(guó)電影市場(chǎng)的生態(tài)，也讓普通觀眾在觀影時(shí)有了更多的選擇權(quán)。

結(jié)語(yǔ)

盡管這屆奧斯卡專門與Twitter合作，但顯然，合作本身并未帶來(lái)預(yù)期的收視。說(shuō)到底，并非搭上社交媒體就能引流，關(guān)鍵還是得給觀眾們呈現(xiàn)明星們的drama——一般的drama還不行，因?yàn)橛^眾們平時(shí)就能在各種社交平臺(tái)上看得到明星的生活，與明星們不再遙不可及，大牌演員出場(chǎng)爭(zhēng)奇斗艷已經(jīng)遠(yuǎn)不如十年前有吸引力。

群嘲之后，收視率慘淡的奧斯卡還是令人唏噓，學(xué)院成員們一邊擁抱流媒體，一邊靠選擇政治正確的影片在輿論場(chǎng)上作秀，一邊激進(jìn)，一邊保守，在技術(shù)發(fā)達(dá)，社會(huì)分裂的美國(guó)似乎是一種必然。奧斯卡的確是在為以前的錯(cuò)誤買單，但似乎沒(méi)有人能承擔(dān)得起如今也應(yīng)對(duì)頒獎(jiǎng)禮上最重要的主角，電影、電影人以及電影行業(yè)本身應(yīng)有的責(zé)任。

對(duì)于還懷有奧斯卡情結(jié)，不離不棄地關(guān)注獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選的觀眾們來(lái)說(shuō)，最佳們到底是實(shí)至名歸，還是名不副實(shí)，大概需要借用俄國(guó)文學(xué)批評(píng)家維·格·別林斯基的一句話來(lái)解讀：“在所有的批評(píng)者中，最偉大、最正確、最天才的是時(shí)間。”

關(guān)鍵詞： 健聽(tīng)女孩 荒野獵人