動(dòng)畫電影《姜子牙》里有“五行”的概念，李丹楓和團(tuán)隊(duì)在為人物、場(chǎng)景進(jìn)行具體的聲音設(shè)計(jì)時(shí)會(huì)思考：這里的聲音，是五行里面的哪種屬性？

“小四不相”的聲音就屬于水系

聲音是一部電影的重要組成部分，它與電影的思想、情感一起傳遞給了觀眾，構(gòu)成能讓人沉浸其中的電影內(nèi)容本身。

只不過(guò)，那些由細(xì)節(jié)組成的巧思、成體系的電影聲音設(shè)計(jì)，卻是很多普通觀眾在看電影時(shí)“聽(tīng)不出來(lái)”的。

“重要的不是大家能意識(shí)到電影聲音的設(shè)計(jì)，而是在一部影片的觀影過(guò)程中，有沒(méi)有被擊中的時(shí)刻，或者最簡(jiǎn)單的，觀眾有沒(méi)有爽到?！崩畹髡J(rèn)為，聲音存在的意義不在于被觀眾注意到，而在于和電影一起，潛移默化地跑進(jìn)觀眾的心里。

在記錄過(guò)電影美術(shù)和場(chǎng)記的故事后，毒眸“電影幕后螺絲釘”系列找到了國(guó)內(nèi)知名聲音指導(dǎo)李丹楓，和他聊了聊電影聲音的在場(chǎng)與不在場(chǎng)。

1. 聲音會(huì)“騙人”

聲音可以實(shí)現(xiàn)某些看似無(wú)法實(shí)現(xiàn)的東西。

比如古裝片或者戰(zhàn)爭(zhēng)片里的一把刀劍，它的材質(zhì)或許不是非常重的金屬，但通過(guò)聲音的處理，觀眾會(huì)聽(tīng)到非常厚重的、有質(zhì)感的聲音，當(dāng)它出現(xiàn)在一場(chǎng)激烈的打斗戲里，就會(huì)成為主角揮舞武器英勇殺敵的具象體現(xiàn)，而如果它是一把身陷絕境的人手里的武器，它的聲音也會(huì)跟著悲壯起來(lái)。

從這個(gè)維度來(lái)看，電影的聲音，是可以騙人的。近幾年越來(lái)越多的人意識(shí)到這種“騙”，大家也開(kāi)始發(fā)現(xiàn)，電影聲音可以做這么多文章。

在李丹楓看來(lái)，很難用一個(gè)詞去形容聲音對(duì)一部電影的意義。在每一部電影的聲音工作中，他都希望聲音能夠和角色貼近，這里的“角色”可能是人，或者一個(gè)物體、一個(gè)空間，“角色是電影里面最重要的東西?！?/strong>李丹楓說(shuō)。

李丹楓早期工作照

如果某個(gè)鏡頭里的“角色”是一支錄音筆，觀眾聽(tīng)到的聲音既可能是錄音筆傳出來(lái)的，也可能是設(shè)計(jì)出來(lái)的其他聲音，像電流聲、物體掉落的聲音等等，也就是說(shuō)，錄音筆的聲音到底是什么，并不取決于它是不是一支錄音筆，而取決于創(chuàng)作者透過(guò)這支錄音筆，想要傳遞給觀眾什么信息。

一旦這支錄音筆的聲音營(yíng)造出來(lái)的環(huán)境氛圍，符合文本上所需要的故事發(fā)展或者能夠達(dá)到超現(xiàn)實(shí)的效果，觀眾和電影之間就會(huì)發(fā)生一種化學(xué)反應(yīng)?！霸谧雎曇粼O(shè)計(jì)的時(shí)候，我們會(huì)融入作者的表達(dá)，當(dāng)這種表達(dá)傳遞給觀眾時(shí)，實(shí)際上就是聲音在起作用。”李丹楓說(shuō)。

他很喜歡電影里“眼見(jiàn)為虛、耳聽(tīng)為實(shí)”的說(shuō)法，因?yàn)樵谝粋€(gè)電影鏡頭里，被觀眾看到的東西可能是假的，它有千萬(wàn)種可能性，但要想讓這個(gè)東西被觀眾相信，就需要通過(guò)聲音的手段來(lái)實(shí)現(xiàn)。

比如彭于晏、張艾嘉主演的電影《熱帶往事》，有一場(chǎng)撞車的戲，李丹楓和團(tuán)隊(duì)做足了撞車的聲音設(shè)計(jì)，但始終覺(jué)得“少了點(diǎn)什么”，最后找到了槍聲，他們把槍聲揉進(jìn)了撞車的聲音里。如此一來(lái)，這場(chǎng)交通事故聽(tīng)起來(lái)就不再是一場(chǎng)單純的意外，而與槍殺、謀殺案聯(lián)系了起來(lái)。

這是會(huì)讓李丹楓非常興奮的事情，“好像我們忽然找到了跟這個(gè)電影非常契合的設(shè)計(jì)。”而這種契合，既是聲音和角色的貼近，也是在畫面和表演等視覺(jué)層面之外，為觀眾傳遞出“看不見(jiàn)但聽(tīng)得到”的信息。

《熱帶往事》 圖源豆瓣

想要達(dá)到這樣的效果，需要電影聲音做的其實(shí)很多。在參與影片的前期工作時(shí)，李丹楓會(huì)先閱讀劇本，跟導(dǎo)演等主創(chuàng)交流，確定聲音設(shè)計(jì)的概念和方向；再和錄音師溝通錄音的方案，什么聲音在這個(gè)片子里面是重要的？拍攝地的環(huán)境、氣候是怎樣的？錄到的東西是不是真實(shí)到位的？這些溝通，會(huì)成為后期工作的重要依據(jù)，因?yàn)楹笃诘穆曇粼O(shè)計(jì)一旦沒(méi)有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，天馬行空的創(chuàng)造力也會(huì)變得不太可信。

“在（電影聲音）后期階段，我更多的是修復(fù)和改變?！崩畹髡f(shuō)。修臺(tái)詞是修復(fù)的一種，如果前期臺(tái)詞或者配音不夠好，會(huì)需要后期花時(shí)間來(lái)做修復(fù)，把基礎(chǔ)的東西修復(fù)好了，才有機(jī)會(huì)進(jìn)行再創(chuàng)作，“聲音設(shè)計(jì)在每個(gè)環(huán)節(jié)里的重點(diǎn)是不一樣的，前期概念的設(shè)計(jì)很重要，拍攝過(guò)程中則需要更多的敏感，抓住可能稍縱即逝的聲音，后期是修復(fù)和再造?！?/p>

三個(gè)環(huán)節(jié)環(huán)環(huán)相扣，組成了電影聲音工作。在國(guó)內(nèi)，電影的聲音指導(dǎo)在這三個(gè)環(huán)節(jié)里全程參與，但在歐洲，電影聲音會(huì)由錄音、聲音剪輯和混音三個(gè)人（團(tuán)隊(duì)）分別完成。李丹楓認(rèn)為，國(guó)內(nèi)這種工作方式的優(yōu)勢(shì)在于，從頭到尾是一個(gè)團(tuán)隊(duì)完成，避免了前期和后期不同團(tuán)隊(duì)之間因沒(méi)有充分溝通而產(chǎn)生的分歧。

這一點(diǎn)，某種程度上也契合了李丹楓對(duì)電影的理解：“電影并不是某個(gè)工種去輔助另一個(gè)工種，而是文學(xué)、畫面、聲音、表演、音樂(lè)等等，所有一切共同組合出來(lái)的東西。”

2. 會(huì)長(zhǎng)大的聲音

李丹楓小時(shí)候?qū)W了八年的小號(hào)，后來(lái)決定去法國(guó)學(xué)作曲，在法國(guó)時(shí)他看了很多電影，賈樟柯的《小武》、阿巴斯的《隨風(fēng)而逝》和賈木許的《不法之徒》等等，“好像忽然一下特別喜歡電影了”。

“在法國(guó)這樣電影工業(yè)相對(duì)穩(wěn)定的環(huán)境里面，年輕人的機(jī)會(huì)特別少，新想法和熱情會(huì)在漫長(zhǎng)的時(shí)間里被消磨掉，相比之下國(guó)內(nèi)的機(jī)會(huì)更會(huì)多?！痹谶@樣的判斷下，李丹楓選擇回國(guó)做電影。

2006年，他和法國(guó)導(dǎo)演丹米陽(yáng)、剪輯師馬修一起回國(guó)拍攝了有關(guān)賈樟柯導(dǎo)演的紀(jì)錄片《小賈回家》，這是李丹楓回憶起職業(yè)生涯時(shí)捕捉到的第一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。這段經(jīng)歷之所以重要，一是因?yàn)樗芟矚g賈樟柯，能和喜歡的導(dǎo)演一起拍電影會(huì)讓他覺(jué)得興奮。

左一丹米陽(yáng)，中馬修，右一李丹楓

“在從事任何一個(gè)行業(yè)或者做任何一件事情時(shí)，都需要一些東西來(lái)激勵(lì)你，如果經(jīng)過(guò)一段時(shí)間你沒(méi)有興奮點(diǎn)、沒(méi)有激勵(lì)你的點(diǎn)你很容易放棄?！睂?duì)李丹楓來(lái)說(shuō)，做《小賈回家》，就是年輕時(shí)激勵(lì)自己的興奮點(diǎn)。

另一個(gè)重要的原因在于，當(dāng)時(shí)的丹米陽(yáng)、馬修和李丹楓一樣，都是電影新人，大家一起從無(wú)到有地做電影，互相啟發(fā)、陪伴成長(zhǎng)，現(xiàn)如今，丹米陽(yáng)的作品在國(guó)際電影節(jié)嶄露頭角，馬修也成了著名的剪輯師。“可能十年、二十年過(guò)去，大家都長(zhǎng)大了，還在一起做電影，這是我覺(jué)得特別美好的一件事?！崩畹髡f(shuō)。

第55屆金馬獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮 左一司中林，右一李丹楓

十幾年間，李丹楓也從一個(gè)電影新人，成長(zhǎng)為知名電影聲音指導(dǎo)。做的電影越多，他就越希望避免一味地重復(fù)?！耙恍┓浅３Ｒ?jiàn)的戲，比如打斗，或者一場(chǎng)情緒很飽滿的、內(nèi)心活動(dòng)外化的戲，我們是不是可以進(jìn)行一些革新？”李丹楓想要在經(jīng)驗(yàn)積累帶來(lái)的熟練之外做更多嘗試，盡量避免雷同。

想要做到這一點(diǎn)，也得看機(jī)緣。做《春江水暖》時(shí)，李丹楓和導(dǎo)演顧曉剛聊了很多，導(dǎo)演提出整個(gè)電影是長(zhǎng)卷式的呈現(xiàn)，希望做出跟中國(guó)繪畫美學(xué)有關(guān)的散點(diǎn)透視的概念，人是在畫中的，可以在任何一個(gè)視角里游走，這與西方傳統(tǒng)“遠(yuǎn)小近大”的透視關(guān)系完全不同。

新的嘗試需要聲音做的事情，也變得充滿了“實(shí)驗(yàn)性”：有一場(chǎng)戲是男演員游泳，剛進(jìn)到水里的時(shí)候，觀眾能夠聽(tīng)到特別主觀的呼吸聲，有一種水在耳邊流動(dòng)的感覺(jué)；男生和女生在江邊走路的時(shí)候，明明離鏡頭很遠(yuǎn)，對(duì)話的聲音聽(tīng)起來(lái)卻很清晰；狗在遠(yuǎn)處游泳，聲音又好像就在近處一樣——

這樣的處理方式，讓觀眾的聽(tīng)覺(jué)也跟著電影的視角游走，忽遠(yuǎn)忽近，每到一處，聲音都會(huì)有所變化。

《春江水暖》 圖源豆瓣

在聲音設(shè)計(jì)上的獨(dú)具匠心，或許很難被觀眾察覺(jué)。李丹楓覺(jué)得觀眾的認(rèn)可與否并不重要，因?yàn)椤拔覀兊囊馑家膊灰欢▽?duì)”，重要的是，在這片子里，他們想提出這樣一種美學(xué)概念，“提出”并證明這個(gè)“提出”是有可能的，這一點(diǎn)很重要。

如今在做一部電影的聲音工作時(shí)，李丹楓非?？粗亍奥曇粼O(shè)計(jì)在整個(gè)片子里是有體系的”這一點(diǎn)，在他看來(lái)，做聲音的時(shí)候如果只做某一個(gè)點(diǎn)，其他的地方邏輯推不通，這樣的聲音是有問(wèn)題的。

《熱帶往事》中，導(dǎo)演提出了貼近人物的“旋轉(zhuǎn)”的概念，那么聲音就需要圍繞這個(gè)概念，進(jìn)行成體系的設(shè)計(jì)：人物進(jìn)了監(jiān)獄后，會(huì)聽(tīng)到直升飛機(jī)的聲音、風(fēng)扇轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音；女主角家里能夠聽(tīng)到表針轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音和附近火車軌道發(fā)出的聲音——在“旋轉(zhuǎn)”的概念下，這些聲音被成體系地設(shè)計(jì)出來(lái)。

這些設(shè)計(jì)，往往需要李丹楓和團(tuán)隊(duì)花很多心思。在做《地球最后的夜晚》時(shí)，李丹楓就發(fā)現(xiàn)，任何天馬行空的概念和美學(xué)的想法，都需要一個(gè)方向去把它邏輯化，有了這個(gè)基礎(chǔ)，那些電影里迷人的東西，才有了可以實(shí)現(xiàn)的手段。“其實(shí)就是在有了一個(gè)概念后，去思考要找到什么樣的聲音、什么樣的材質(zhì)，才讓它能有一個(gè)好的呈現(xiàn)。”

為一部電影的聲音所花的心思，常常要等到電影首映時(shí)才能得到最終的檢驗(yàn)：“做了那么多嘗試，經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的打磨和設(shè)計(jì)，我們也想看看這些東西最終呈現(xiàn)給觀眾的，是不是我們想要的效果?！庇行r(shí)候，在一些他花了心思、做了有意思的聲音設(shè)計(jì)的地方，觀眾卻表現(xiàn)得非常平靜甚至完全沒(méi)有注意到，這樣的反饋，在他眼里也是有意義的。

“有溝通和交流欲望的人才會(huì)去做電影，否則有太多的藝術(shù)形式可以在家獨(dú)自創(chuàng)作了，而電影是需要團(tuán)隊(duì)、需要交流和溝通的，只有在電影院里見(jiàn)到觀眾的時(shí)候，我們工作的意義，才體現(xiàn)了出來(lái)。”

3. 永不消逝的聲音

2013年，李丹楓和妻子龔津巾一起成立了莫非影畫。以公司的形式做電影，在他看來(lái)是職業(yè)生涯的第二個(gè)重要節(jié)點(diǎn)。

有了公司后，他不再一個(gè)人承擔(dān)一部影片從頭到尾所有的想象與創(chuàng)作，和團(tuán)隊(duì)一起工作，每個(gè)人的創(chuàng)造力和想法都不同，又能齊頭并進(jìn)，這給李丹楓帶來(lái)了很多驚喜。

有從美國(guó)回來(lái)的年輕人對(duì)聲音的理解和設(shè)計(jì)打破了他們之前的傳統(tǒng)，“他可能會(huì)去發(fā)明聲音，用合成器把聲音做出來(lái)，再揉進(jìn)其他的東西?！鳖愃七@樣的時(shí)刻，會(huì)讓人感到電影聲音的新生命力。

時(shí)間允許的話，每周二莫非影畫會(huì)讓所有“小伙伴”投票選出一部大家特別想看的電影，在混音棚里一起看完，然后進(jìn)行討論。在為《熱帶往事》制作聲音時(shí)，李丹楓和團(tuán)隊(duì)把混音的動(dòng)態(tài)做得特別大，這個(gè)想法正是來(lái)自于他們一起欣賞電影《你從未在此》時(shí)，從中感受到的聲音大動(dòng)態(tài)所帶來(lái)的沖擊。

“書本上絕對(duì)不會(huì)教我們這樣做，只有在和團(tuán)隊(duì)里教育背景各不相同的伙伴們一起看電影、聊電影時(shí)，才會(huì)獲得這些新的東西。”李丹楓說(shuō)。他希望莫非影畫能長(zhǎng)長(zhǎng)久久地做電影，“如果有一天我們退休了，還有年輕人愿意在莫非影畫工作，那個(gè)感覺(jué)應(yīng)該會(huì)非常好?！?/p>

而在電影聲音這項(xiàng)職業(yè)上，李丹楓并沒(méi)有太多設(shè)想，他更希望享受制作每一部影片的過(guò)程。這幾年他發(fā)現(xiàn)行業(yè)里專業(yè)的人越來(lái)越多了，大家對(duì)于電影聲音也越來(lái)越重視，盡管每部電影投入給聲音的預(yù)算并沒(méi)有特別明顯的上漲，但這份工作在他看來(lái)仍然是有很大的創(chuàng)作和生長(zhǎng)空間的。

中國(guó)電影亦是如此?！拔矣X(jué)得我們特別大的優(yōu)勢(shì)在院線?！崩畹髡J(rèn)為，電影行業(yè)之所以可以欣欣向榮，是因?yàn)楫a(chǎn)業(yè)下游有大量的電影院和先進(jìn)的設(shè)備，“在巴黎都沒(méi)有像北京一樣多的杜比、全景聲影廳，法國(guó)也沒(méi)有國(guó)內(nèi)這么數(shù)量龐大的觀眾。”

因?yàn)橛杏霸?，有觀眾，國(guó)內(nèi)才有了諸多三十、四十甚至五十億票房的影片，而這種優(yōu)勢(shì)，也讓上游從業(yè)者有機(jī)會(huì)做更好的電影、更精致的內(nèi)容。因而，無(wú)論是聲音，還是電影幕后的任何一顆“螺絲釘”，都有了施展自己的空間。

電影聲音讓電影走進(jìn)了觀眾的心里，如布列松在《電影書寫札記》里說(shuō)的那樣：眼睛更走向外，而耳朵更走向內(nèi)；影像與聲音，如人們相識(shí)于路上，再無(wú)法分開(kāi)。