聲音設(shè)計(jì)師范文銳在后期剪輯辦公室中

在好萊塢從事了近十年電影音效編輯的范文銳，每天大部分時(shí)間都在重復(fù)著到辦公室——“哐當(dāng)哐當(dāng)”擺弄軟件Protools——然后關(guān)機(jī)結(jié)束的日子。

“別人看起來(lái)有趣，不過(guò)其實(shí)干我這個(gè)工作的話，大部分時(shí)候也得耐得住寂寞，有時(shí)候真的憋得慌。”接近采訪末了，范文銳說(shuō)，他已經(jīng)好久沒(méi)說(shuō)過(guò)這么多中文了。他在電話那頭滔滔不絕地和我暢談了很多，不知道是不是聊天的過(guò)程中激發(fā)出了他強(qiáng)烈的表達(dá)欲。

但寂寞之外，范文銳——或者說(shuō)是好萊塢同僚更常稱呼他的Sam ，對(duì)于聲音編輯更多的還是熱愛：“聲音效果是現(xiàn)代電影的重要組成部分，對(duì)于喜悅、憤怒、恐怖等情感的表達(dá)，它的表現(xiàn)力與震撼作用絲毫不亞于視覺(jué)效果?！?/p>

這或許就是Sam在2009年時(shí)選擇了北京電影學(xué)院錄音系，并且2013年在美國(guó)查普曼大學(xué)道奇電影學(xué)院繼續(xù)讀研深造，也從此開始了聲音編輯生涯的原因。

因?yàn)楣ぷ鞯倪^(guò)程需要?jiǎng)?chuàng)意，Sam更喜歡把自己的職業(yè)稱作“聲音設(shè)計(jì)”?！奥曇暨@個(gè)東西就是很抽象，它是需要不斷探索的?！彼硎?，每一次去設(shè)計(jì)影片聲音的效果，都覺(jué)得要費(fèi)半天勁才能找到那個(gè)對(duì)的感覺(jué)，可一旦找到之后，就會(huì)感到特別滿足。

浩大的工程

聲音設(shè)計(jì)師，顧名思義，就是把電影的聲音通過(guò)設(shè)計(jì)、收錄、整合、編輯的方式與畫面合成，制造出來(lái)，從而“騙”過(guò)觀眾的耳朵，模擬出影片畫面中所需的場(chǎng)景。

在好萊塢，聲音編輯多為項(xiàng)目制。雖然長(zhǎng)期受雇于洛杉磯的424post音效后期制作公司，但Sam常常輾轉(zhuǎn)于索尼、華納、派拉蒙、Netflix等各大制片廠，與不同的項(xiàng)目來(lái)簽訂短期的工作協(xié)議，也會(huì)參與獨(dú)立電影的后期制作。對(duì)于他們這些聲音設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，自己的公司只是不同短期項(xiàng)目之間間隔期的工作基地。

擁有IASTE影視后期工會(huì)（Local 700）、音效剪輯協(xié)會(huì)MPSE的會(huì)員，還有美國(guó)混錄師協(xié)會(huì)CAS準(zhǔn)會(huì)員的多重身份，Sam可以在不同的項(xiàng)目中找到立錐之地?！抖疽?》《蜘蛛俠3：英雄無(wú)歸》《神秘海域》《喪尸樂(lè)園2》……截至目前，數(shù)十部好萊塢影片的聲音編輯與設(shè)計(jì)，都有他的參與。

Sam告訴鈦媒體App，聲音的后期分為三塊，主要是對(duì)白、音樂(lè)和效果，他個(gè)人從事的細(xì)分領(lǐng)域是音響效果。

盡管從1927年有聲影片誕生以來(lái)，電影的技術(shù)經(jīng)歷了從黑白到彩色、標(biāo)清到高清、普通畫幅到IMAX的變化；電影聲音的錄制和還放技術(shù)也經(jīng)歷了翻天覆地的革新，從單聲道到數(shù)字立體聲、沉浸式全景聲等等；但對(duì)于音效設(shè)計(jì)而言，一個(gè)世紀(jì)以來(lái)的工作方式和思路很多都能延續(xù)至今：破銅爛鐵、泥巴圍欄、廢棄塑料……所有的一切都常常用作打磨音效的工具，或者說(shuō)是“樂(lè)器”。

用來(lái)操作樂(lè)器的midi鍵盤（自己不帶音色，外接音源后可調(diào)控音色）

“爆炸的聲響、開槍聲、衣服摩擦聲，以及不存在的那些恐龍咆哮聲等，這些都是我們需要去現(xiàn)場(chǎng)收錄、或者用奇思妙想去創(chuàng)造的?！?/p>

Sam介紹，他時(shí)而會(huì)去現(xiàn)場(chǎng)采集爆破聲、槍聲，甚至去采集新車的引擎聲?！氨热缭谝恍┬碌纳虡I(yè)片中，新款的汽車經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在影片之中，并且會(huì)有追車戲。但是車還沒(méi)上市，沒(méi)有現(xiàn)成錄好的發(fā)動(dòng)機(jī)聲，我們就會(huì)請(qǐng)求制片團(tuán)隊(duì)幫我們聯(lián)系車場(chǎng)提車，請(qǐng)專業(yè)車手或者特技演員，去一個(gè)安靜的場(chǎng)地用很多話筒收聲?！?/p>

汽車的收音也充滿了設(shè)計(jì)與創(chuàng)意。音效設(shè)計(jì)師常常會(huì)給專業(yè)車手設(shè)計(jì)不同的動(dòng)作：加速開過(guò)、慢速通過(guò)、急剎車、8字繞環(huán)、燒胎，甚至漂移、飛車……“我們會(huì)在汽車引擎和內(nèi)部都埋下很多話筒來(lái)錄車內(nèi)的摩擦、轟鳴聲?！盨am表示。

當(dāng)所有的錄音完成之后，音效團(tuán)隊(duì)就會(huì)把素材拿回到編輯棚里重新整合、剪輯、混音，最后再放入片中。短短幾十秒的追車戲，往往要做幾個(gè)星期。

不過(guò)，更多的音效來(lái)自于與影片中看到的實(shí)際效果全然不同的器物創(chuàng)造的聲音。

這種創(chuàng)造是一項(xiàng)浩大的工程。當(dāng)音效師把單獨(dú)的效果做出來(lái)了之后，再把它們合成到一起，經(jīng)過(guò)混響、變調(diào)等調(diào)整交給客戶，按照客戶要求屢次修改、再定稿。這前前后，通常需要數(shù)月的時(shí)間。

前不久，在最新的一部《蜘蛛俠3：英雄無(wú)歸》的聲音后期制作中，Sam的團(tuán)隊(duì)總共15人耗費(fèi)了8個(gè)月的時(shí)間，才完成了所有的制作。

“《蜘蛛俠3》里，近20年來(lái)眾多索尼蜘蛛俠影片中的人物悉數(shù)出場(chǎng)，我們需要收集從2002到2019年所有的蜘蛛俠扮演者以及反派的聲音，尋找這些素材、然后采用現(xiàn)在最新技術(shù)進(jìn)行翻新升級(jí)，這個(gè)過(guò)程很有意思。在這其中，你能親身體驗(yàn)到隨著時(shí)光流轉(zhuǎn)、技術(shù)突飛猛進(jìn)——那時(shí)候使出渾身解數(shù)做的一個(gè)特效，如今能夠很輕松地完成了?！?/p>

這還有賴于數(shù)據(jù)存貯技術(shù)的迅速發(fā)展。在好萊塢，無(wú)論是索尼、迪士尼或者其它電影制片廠，每一家公司的電影的所有素材都存在它們的服務(wù)器上，由專門的網(wǎng)絡(luò)部門負(fù)責(zé)存儲(chǔ)、歸檔和整理，甚至很多在非線編技術(shù)出現(xiàn)之前的、只保存在磁盤和膠片介質(zhì)的素材，也基本上做過(guò)數(shù)字化處理，這給后繼的電影工作者提供了極大的方便。

在這里工作的音效設(shè)計(jì)師們，每人都有自己的音效庫(kù)——當(dāng)影片中剛好有相應(yīng)的需求時(shí)，現(xiàn)成的特效就可以直接派上用場(chǎng)。比如范文銳就有20多個(gè)t的內(nèi)容，多達(dá)幾百萬(wàn)條，并且還在持續(xù)的增加。

“聲音制作作為后期制作中最后一個(gè)環(huán)節(jié)，時(shí)間緊、預(yù)算不足是常有的事——以前聲音后期的預(yù)算大概能占據(jù)影片預(yù)算的10%，如今下降到了4%——7%，甚至3%，這就會(huì)影響影片的質(zhì)量。一部電影不可能都采集新的音效，我們就會(huì)去資料庫(kù)中找，比如傳統(tǒng)的氣候聲音，風(fēng)、雨、雷、電?！彼榻B。

也正是那些用過(guò)了千百遍的經(jīng)典音效，日復(fù)一日出現(xiàn)在熒幕上，構(gòu)成了好萊塢經(jīng)典的一部分。

《喪尸樂(lè)園2》后期部門合影

創(chuàng)意性

好萊塢的許多音效之所以會(huì)成為經(jīng)典，離不開每一位音效設(shè)計(jì)師天馬行空的創(chuàng)造。作為一位創(chuàng)意工作者，分享自己發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造聲音的故事，是范文銳在采訪中最得勁的時(shí)候。

還是以《蜘蛛俠3》為例，當(dāng)范文銳做電光人的音效時(shí)，電光人全身都帶著高壓電，并且，其外形和技能與2012年《神奇蜘蛛俠2》中的電光人有很大的區(qū)別，這種高壓電聲音顯然不能去實(shí)地采集。于是，為了逼真，音效團(tuán)隊(duì)就嘗試了疊加打雷聲、閃電聲、風(fēng)聲、鈴聲以及火炬聲，后來(lái)選擇將這些聲音全部混音在一起。甚至，在畫面動(dòng)作速度特別快的時(shí)候，還加上了動(dòng)物的鳴叫聲以及合成器的聲音。

更值得關(guān)注的是，音效團(tuán)隊(duì)還同時(shí)也保留了2012年的電光人聲音特性，以及一部分鋼鐵俠反應(yīng)爐的聲音?！斑@樣的話，每一次電光人發(fā)射光弧攻擊，會(huì)讓忠實(shí)蜘蛛俠粉絲一下就能聽出來(lái)是2012年的電光人，但是同時(shí)又是加入了漫威宇宙的‘升級(jí)版’?！盨am介紹。

在這種走心的設(shè)計(jì)之下，才有了如今我們?cè)谟霸褐锌吹降哪切@心動(dòng)魄而又恰如其分的聲音效果。

Sam還很喜歡在屢次失敗之后，終于找到讓人耳朵一亮的聲音時(shí)的那種成就感。在《下方的惡魔》的系列影片里，最讓這位音效操刀手印象深刻的，是他對(duì)怪物腦袋中敲擊聲的捕捉。

導(dǎo)演希望怪物的頭骨里有一個(gè)循聲定位的組織，所以這個(gè)敲擊聲就需要很明顯，但同時(shí)又不可落入俗套。音效組做了好幾個(gè)不同的版本：骨頭敲擊、椰子殼敲擊、貝殼敲擊等等，但都由于“太真實(shí)”，反而沒(méi)有獲得認(rèn)可。

那時(shí)候，經(jīng)驗(yàn)豐富的Sam也陷入了沉思，輾轉(zhuǎn)反側(cè)思考如何去突破?！?strong>雖然我的素材庫(kù)中有幾百萬(wàn)條聲音，但我真正需要尋找關(guān)鍵詞的時(shí)候，比如‘頭骨中的敲擊聲’這種，卻反而找不到了” 。

作為專業(yè)的聲音工作者，他把身邊的一切都當(dāng)作潛在的素材，不會(huì)輕易放過(guò)生活中轉(zhuǎn)瞬即逝的聲響。一天，范文銳不經(jīng)意地把玩著手中的USB充電線線軸，當(dāng)他把上邊的充電線拉出來(lái)之后，線軸與線之間發(fā)出的咔嚓咔嚓聲，讓他突然有了一種“對(duì)了”的感覺(jué)，于是便很快錄了下來(lái)，經(jīng)過(guò)變調(diào)變速和一些其他的音色處理，這一條音效就立馬通過(guò)了。

或許，在這之前的那些骨殼之間的碰撞，就是因?yàn)槿鄙倭艘环N“聲音的溫度”，又或者像過(guò)于真實(shí)的動(dòng)作捕捉特效，反而讓人因?yàn)椤翱植拦刃?yīng)”覺(jué)得難以接受一樣，有時(shí)最真實(shí)的聲音/畫面，反而未必是“最像”的。

音效設(shè)計(jì)師的點(diǎn)子常常會(huì)在不經(jīng)意中閃現(xiàn)。但事實(shí)上，就如故事靈感之于作家一樣，對(duì)于范文銳和其他音效設(shè)計(jì)師而言，他們腦海中儲(chǔ)備了多年的聲音素材燃料，一直就在那里。那種所謂的靈光乍現(xiàn)，其實(shí)只是在特殊的環(huán)境之下，在助燃劑的輔助下剛好碰撞出了火花吧。

不自主性與不確定性

因?yàn)榭梢詫⒆约旱膭?chuàng)意付諸實(shí)踐，音效師是一種可以獲得較高成就感的職業(yè)。但這也并不是音效從業(yè)者的全部圖景。

在全球范圍內(nèi)來(lái)看，聲音后期從業(yè)者有著其典型的不自主性——技術(shù)發(fā)展反而增加的返工率、甲方客戶的不滿意、檔期提前造成的工期壓縮……這都會(huì)打亂音效設(shè)計(jì)師的工作節(jié)奏，甚至推翻他們?cè)械南敕?/strong>。

這些年，電影行業(yè)從業(yè)者大都在為影片渲染、動(dòng)作捕捉的技術(shù)進(jìn)步帶來(lái)的便利而歡呼：

聲音后期人員可以實(shí)時(shí)看到每日更新的電影特效畫面，以前需要全部拍攝完畢、拿到最終定剪畫面才開工的聲音后期工作，如今甚至可以提前到開拍之前的劇本圍讀會(huì)階段；演員也可以根據(jù)畫面、聲音效果更沉浸式地投入下一個(gè)場(chǎng)景的表演。這似乎意味著整部影片效率的提升。

但對(duì)于聲音后期而言，技術(shù)的進(jìn)步也不都是帶來(lái)福利?！霸缧┠?，拍片是一錘子買賣，定剪了就不會(huì)再變；但如今，影片重新拍攝、剪輯都變得容易，返工就成了常常有的事。場(chǎng)景重拍，畫面重剪，后期制作也得多次重復(fù)，工時(shí)有時(shí)候會(huì)拖得更長(zhǎng)?！盨am感慨。

不論是此前做《蜘蛛俠3》，還是如今制作《神秘海域》，Sam參與的每一個(gè)項(xiàng)目，每天都會(huì)有畫面在修改，這在以前根本不可想象。

《蜘蛛俠3》后期制作辦公室

音效設(shè)計(jì)需要服從于影片制作。有時(shí)候，在音效組看來(lái)很不錯(cuò)的創(chuàng)意，一旦導(dǎo)演或者制片人say no，一切就都要重頭來(lái)過(guò)。Sam之前做過(guò)一個(gè)恐怖片，里面的怪獸用的是大猩猩、獅子吼叫的混合聲音，感覺(jué)非常兇猛，很適合影片情節(jié)的感覺(jué)，但最終還是根據(jù)導(dǎo)演和制片的意見，改用人類的尖叫作為替代。

檔期調(diào)整也會(huì)對(duì)后期制作造成時(shí)間壓力。雖然主要服務(wù)于好萊塢的電影制片廠，但范文銳也會(huì)應(yīng)邀參與一些國(guó)內(nèi)影片的后期，比如近期上映的《東北虎》等等，當(dāng)然疫情期間的合作方式都是線上。

“不同于好萊塢爭(zhēng)奪檔期時(shí)只會(huì)出現(xiàn)延期的情況——比如今年的感恩節(jié)檔、圣誕節(jié)檔延到明年，國(guó)內(nèi)的影片常常會(huì)為了票房佳績(jī)提前上映。音效后期作為影片的最后一個(gè)環(huán)節(jié)，如果提檔一個(gè)月，就意味著砍掉了三周的工作時(shí)間，這對(duì)我們的工作計(jì)劃影響會(huì)很大。”范文銳談到?；蛟S正是因?yàn)楦鼮榫o張的制作周期，國(guó)內(nèi)一部電影的聲音后期團(tuán)隊(duì)有可能更為龐大——三四十人連續(xù)加班工作，都在與時(shí)間賽跑。

對(duì)于未來(lái)，范文銳還有著一種不確定感?！霸诂F(xiàn)如今，流媒體、網(wǎng)大的崛起對(duì)于傳統(tǒng)電影工業(yè)帶來(lái)了很大的沖擊和影響，大家的觀影習(xí)慣都在默默改變，很多錄音師并不希望電影走向小屏化，畢竟電影院大屏幕才能更好地呈現(xiàn)他們辛苦的付出。”

流媒體的普及勢(shì)必就意味著工時(shí)和預(yù)算的收緊，聲音編輯與混錄的時(shí)間都不會(huì)像院線電影那樣長(zhǎng)。Sam表示，一年到頭只有《紅色通緝令》這樣的電影，才會(huì)按照院線片的投入去做，但“這樣的項(xiàng)目一年并不多”。

不過(guò)，Sam依舊覺(jué)得，音效設(shè)計(jì)師是一件很有藝術(shù)范兒的職業(yè)。談到聲音設(shè)計(jì)未來(lái)的發(fā)展，他還是充滿了信心與希望。雖然于電影而言，這個(gè)行業(yè)裹挾著時(shí)代的困境，但Sam覺(jué)得這都是電影行業(yè)發(fā)展過(guò)程中必經(jīng)的歷程。

Sam還要繼續(xù)用自己的聲音技藝，去講好影片的故事。他每一次做后期的愿望，就是讓大眾走進(jìn)電影院后，兩個(gè)小時(shí)沉浸在視聽盛宴之中不舍離場(chǎng)，直至劇終。（本文首發(fā)鈦媒體App，作者 | 陶淘）