《雄獅少年》中的主角阿娟

豆瓣8.3分，影院首日的排片超過萬眾期待的懸疑片《誤殺2》，這部沒有卡司、沒有IP并且沒有流量的“三無”動(dòng)畫電影——《雄獅少年》，在院線獲得了旗開得勝。

有網(wǎng)友在《雄獅少年》的影評(píng)中感嘆：“這部電影是目前無限接近我心中當(dāng)下該有的國漫的樣子”，這條評(píng)論獲得了諸多影友的認(rèn)同——集齊原創(chuàng)+現(xiàn)實(shí)主義這兩大要素，在當(dāng)下的國產(chǎn)動(dòng)畫電影市場里，無疑是屈指可數(shù)的優(yōu)等生。

在被影片深切打動(dòng)之后，鈦媒體App帶著想要了解影片幕后的強(qiáng)烈愿望，與動(dòng)畫的制片人、監(jiān)制張苗，聊了聊《雄獅少年》的孵化過程以及制片人對(duì)國漫的未來展望。

沖破傳統(tǒng)IP禁錮

“你知道我為什么會(huì)監(jiān)制《雄獅少年》嗎？因?yàn)槲乙恢毕雵L新、一直夢(mèng)想做動(dòng)畫，并且想打造一部從傳統(tǒng)IP中跳脫出來的原創(chuàng)動(dòng)畫電影；它如果又可以拋開神話題材的禁錮去寫實(shí)，我會(huì)覺得非常刺激?！?/p>

初與張苗對(duì)話，這位曾經(jīng)參與《流浪地球》《無名之輩》《你好，李煥英》等諸多爆款真人影片的王牌制片人，談起這次與導(dǎo)演孫海鵬“不走尋常路”的合作背后的契機(jī)，這樣回答。

那是2019年8月的一天，一直想制作國漫、卻苦于沒有動(dòng)畫電影操盤經(jīng)驗(yàn)的張苗，遇到了同樣想拍原創(chuàng)國潮動(dòng)畫的、有過豐富動(dòng)畫拍片經(jīng)驗(yàn)的孫海鵬，二人就電影的內(nèi)容題材進(jìn)行了一番碰撞，生發(fā)出了拍攝舞獅的念頭。

彼時(shí)，孫海鵬生活在廣州，當(dāng)?shù)厝说娜粘＞褪菚?huì)在新店開業(yè)時(shí)請(qǐng)人舞獅，他覺得特別熱鬧，就想要去用自己擅長的動(dòng)畫方式，打造一個(gè)和舞獅相關(guān)的故事。

從人物群像的角度來說，作為吃青春飯的舞獅，天然會(huì)和“少年”聯(lián)系在一起。

不過，舞獅的故事若要?jiǎng)尤耍€需要兩個(gè)支點(diǎn)——特殊的時(shí)代背景和令人共鳴的舞獅人身份特征。上世紀(jì)末，李連杰的《黃飛鴻之三：獅王爭霸》中，清末帝國的大廈將傾，與作為武術(shù)名家、背負(fù)著家國責(zé)任的黃飛鴻，就構(gòu)成了影片中舞獅人想要爭奪獅王的原生動(dòng)力。

在尋找《雄獅少年》的支點(diǎn)時(shí)，張苗覺得現(xiàn)實(shí)主義的社會(huì)性就是對(duì)社會(huì)和人群的一種關(guān)注，作為社會(huì)現(xiàn)象，它需要具有一定的典型性；作為人群，則適合表達(dá)邊緣化的、或者需要被看見的那些人。

于是，除了舞獅之外，經(jīng)過腦海中的許多閃回，主創(chuàng)們想起改革開放以來的“留守兒童癥候群”現(xiàn)象，就為動(dòng)畫內(nèi)容的進(jìn)一步豐沛提供了時(shí)代與人物背景。影片講述的是這樣一個(gè)故事：

留守兒童阿娟在村子里被其他男孩譏諷時(shí)，因?yàn)榕橙醵静桓疫€嘴；阿娟總會(huì)一個(gè)人靜靜地杵在村中的一尊大佛前，在內(nèi)心祈禱爸媽早日歸來。阿娟習(xí)慣了被命運(yùn)操縱、被動(dòng)生存。

而在阿娟得知父母過年無法回家、并一心想與他們團(tuán)聚，且機(jī)緣巧合發(fā)現(xiàn)廣州有舞獅比賽后，阿娟決心參賽。他在師傅咸魚強(qiáng)的帶領(lǐng)下，與好友阿貓、阿狗逐漸練就了堅(jiān)硬的骨骼，同時(shí)磨礪了堅(jiān)強(qiáng)的意志，終于攀上了舞獅大賽之巔。

觀眾被《雄獅少年》感動(dòng)的原因其實(shí)簡單而樸實(shí)：

對(duì)于生長在逆境之中的少年來說，即便沒有含著命運(yùn)的金湯匙，也可以通過自身的努力去成就自己的夢(mèng)想。

賣魚的“庸庸碌碌之輩”——中年咸魚強(qiáng)，帶著這群懷揣夢(mèng)想的少年訓(xùn)練，并且作為獅頭共同參加比賽、拔得了頭籌，叫上班族們看了同樣會(huì)為之一振：如果覺得當(dāng)下自己過著“社畜”的日子，因糊口而不甘，不妨停下來叩問一下自己的內(nèi)心，去追尋舊夢(mèng)，畢竟好飯不怕晚。

故事的感染力還來源于真實(shí)：

盡管阿娟參加了舞獅比賽，但卻在得知父親發(fā)生意外之后，不得不中斷舞獅訓(xùn)練、去城中打拼，為爭奪父親治病的生死時(shí)速而奔忙；在最終獲得舞獅第一名之后，阿娟并沒有“逆天改命”，而是繼續(xù)回到城中，做回了那個(gè)為生計(jì)操勞的普通人。

事實(shí)上，在高光時(shí)刻過后，普通人更多的就是回歸平靜的生活，而難以一勞永逸地邁入人生的舒適區(qū)。但至少，《雄獅少年》讓觀眾看到了辛勤付出后改善生活境遇的可能。

《雄獅少年》的美學(xué)探索與挑戰(zhàn)

《雄獅少年》上映以來，觀眾普遍褒獎(jiǎng)影片“超燃”的內(nèi)容，但對(duì)于其美學(xué)的探索卻評(píng)價(jià)不一——幾乎被公認(rèn)的是，《雄獅少年》的城鄉(xiāng)風(fēng)貌美輪美奐，而人物設(shè)計(jì)卻不符合“傳統(tǒng)的東風(fēng)審美”。

先聊聊影片的環(huán)境渲染。村中墻上的苔蘚、縫隙里的小草、頹圮的泥墻、城中堆砌著廢銅爛鐵的廠房屋頂……這些纖毫畢現(xiàn)的細(xì)節(jié)，很容易讓人覺得每一幀畫面是通過景物實(shí)拍、動(dòng)作捕捉而來。

但在影片的主創(chuàng)們看來，純動(dòng)畫有著無限的可能——這種可能包括無限的寫實(shí)以及其帶來的無限沖擊，它甚至可以超越照片，就像超現(xiàn)實(shí)的油畫，給人一種如夢(mèng)如幻如真的感覺。

因此，《雄獅少年》全部采用了純粹的電腦繪制，未使用一幀實(shí)拍。

為了盡可能逼真地展現(xiàn)鄉(xiāng)村風(fēng)貌，從疫情前的2019年八九月份，直到去年下半年，主創(chuàng)們?cè)趶V東順德整整采風(fēng)了一年。

在順德的采風(fēng)時(shí)期，主創(chuàng)們經(jīng)歷了許多難忘的時(shí)刻。

《雄獅少年》中的木棉樹

比如，有一次，為了把影片中的木棉花拍得生動(dòng)形象，導(dǎo)演孫海鵬等人帶著電腦桌椅，全部搬到木棉花樹下，觀察了整整兩天。

動(dòng)畫電影中，與木棉花相關(guān)的一個(gè)情節(jié)是“阿娟是個(gè)被木棉砸中的男人”。張苗介紹，“這個(gè)情節(jié)設(shè)定是符合木棉樹的植物特質(zhì)的——當(dāng)它飄落的時(shí)候，你能感受到它的質(zhì)量感，花落到地上是會(huì)發(fā)出‘啪啪’聲響的。我們描繪的花自然墜落的場景、在空氣與風(fēng)的互動(dòng)中的形象，是經(jīng)過大量觀察表現(xiàn)出來的?！?/p>

但在人物設(shè)計(jì)方面，《雄獅少年》卻遭遇了一部分觀眾的質(zhì)疑：“形象丑”、“眼睛小”這一系列評(píng)論，也不時(shí)出現(xiàn)在不同社交平臺(tái)上。

客觀而言，《雄獅少年》中的幾位主人公的形象確實(shí)平凡。

不過，對(duì)于這種設(shè)定，張苗在回憶影片制作的過程時(shí)談到：“國內(nèi)現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫最大的挑戰(zhàn)，就在于美學(xué)探索，因?yàn)闆]有先例可尋。我們不清楚要把人物畫成什么樣，但我們內(nèi)心有一把‘不想畫成什么樣’的標(biāo)尺，那就是不畫類似于好萊塢動(dòng)畫、日本動(dòng)漫的人物形象，而是去畫出國漫自己的風(fēng)格。”

《雄獅少年》三位主角

因而，在人物創(chuàng)作的過程中，《雄獅少年》的主創(chuàng)們就以鏡為鑒，通過審視自我長相，去尋求一種現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)：這些角色可能外貌并不討喜，他們的身材可能也有胖有瘦，但這也正是每個(gè)人身邊普通人的模樣。

這部動(dòng)畫希望的，并不是塑造原本帶著主角光環(huán)的、帥氣的角色，而是希冀每一位觀眾都覺得，長相平凡的自己、作為“無名之輩”的自己，都能成就夢(mèng)想、為自己驕傲。

事實(shí)上，當(dāng)從前唯唯諾諾的阿娟，在決賽場上見招拆招地與對(duì)手過招，在演繹起勢(shì)、騰空、舞蹈與最后的那縱身一躍的各種動(dòng)作時(shí)，那個(gè)長相平凡的男孩，確實(shí)折射出了帥氣的光芒。這是完全來自于人格魅力的力量。

“審美需要百花齊放?！边@是張苗所期待的。不過，這位制片人也表示，觀眾和影評(píng)人對(duì)阿娟、阿貓和阿狗的形象評(píng)價(jià)，也一定會(huì)作為團(tuán)隊(duì)未來創(chuàng)作的意見來參考。

阿娟等留守兒童的眾生相，只是當(dāng)下現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫審美的一個(gè)起點(diǎn)。如果國漫要畫出自己的人物特點(diǎn)，并且成為美漫、日漫后的“新經(jīng)典”，就需要中國更多的動(dòng)畫電影從業(yè)者參與現(xiàn)實(shí)主義人物的形象設(shè)計(jì)與美學(xué)探索。

打造“中國少年宇宙”

在動(dòng)畫電影的挑戰(zhàn)方面，張苗的雄心還不止于《雄獅少年》。

“少年強(qiáng)則國強(qiáng)”，這是扎根在這位制片人小時(shí)候腦海中的一句話。張苗一直有一個(gè)愿望，就是打造一個(gè)“中國少年宇宙”，他想要用3-4年的時(shí)間，用6部電影去完成宇宙的初步搭建。這6部電影包括3部動(dòng)畫片和3部真人影片。

“少年宇宙大概是一個(gè)什么樣的狀態(tài)？我覺得它就是講所有中國少年們的故事，它可以是當(dāng)下的少年，過去的少年，也可以是未來的少年。少年宇宙可以帶給人來自靈魂撞擊的力量。”

每當(dāng)想起當(dāng)下的熱血少年與正在經(jīng)歷的中華民族復(fù)興，張苗總能在腦海中看到一個(gè)少年迎著風(fēng)、向著太陽奔跑。因此，接下來的兩部動(dòng)畫中，有一部便會(huì)是《逐日少年》，另一部則是《鑄劍少年》。

中國少年宇宙的打造，還有著其它的特殊意義。

在此之前，國產(chǎn)影片打造的成功IP，為數(shù)不多：《唐人街探案》系列、“神話三部曲”系列，在相關(guān)網(wǎng)劇、劇本殺或者衍生品領(lǐng)域都做出了不錯(cuò)的成績。不過，《唐人街探案》是真人系列IP、且有明星加持；包括《哪吒之魔童降世》在內(nèi)的“神話三部曲”，則是基于傳統(tǒng)經(jīng)典《封神榜》的演繹，并非完全原創(chuàng)。

而純?cè)瓌?chuàng)的動(dòng)畫電影IP，或由于受眾的認(rèn)知度不足，或未曾做系列片的相關(guān)構(gòu)想，一直未能獲得廣泛的影響力。

但如今，《雄獅少年》的小有成績，讓有著打造原創(chuàng)動(dòng)畫電影IP夢(mèng)的導(dǎo)演們，看到了希望的曙光。

這一縷曙光，正是構(gòu)建“中國少年宇宙”的能量，也很像影片中的那根擎天柱給人的信念。多年前，大部分國內(nèi)的動(dòng)畫工作者，可能會(huì)覺得美漫與日漫是動(dòng)漫賽場上“永遠(yuǎn)無法逾越的那根擎天柱”。但影片中的阿娟最終完成了舞獅比賽上“不可能”的一躍，未來，“中國少年宇宙”也很有可能完成國漫的自我超越。（作者 | 陶淘）

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